Travis所获的成功，动听悦耳的音乐扮演了关键推手，然同样不能忽视的，是团员身上的谦逊特质，纯朴而宜人。他们不嚣张跋扈、不对同侪乐团口出恶言，这几年眼看声势渐渐被曲风近似的Coldplay、Keane与Snow Patrol压过，身为最资深的一员，Travis却能处之坦然，不生妒忌。无怪乎休息了四年，去年的新作《The Boy With No Name》依然深受乐迷爱戴。 　　这回时隔一年，乐团火速推出第六张作品《Ode To J. Smith》，一方面趁胜追击，无约一身轻也是主因。由于已结束与前东家五张专辑的合约，Travis选择回到最初，让停摆十余年的自家厂牌Red Telephone Box「复活」（当初创厂的用意就是发行自己的单曲）；如此一来，前中后制不假他人之手，可全程掌控进度。且适逢贝斯手将于今年三月迎接第一位小孩（他是Travis四人里最后一位当爸的），为了使他安心陪产，乐团花不到两个星期便将录音搞定。 刻意屏除繁复的计算机录音与数字微调技术，回归模拟美学，在没有多余的顾忌下，乐团实行单纯的编曲与直觉的演绎模式，调快节拍的转速并加重吉他的成份，以找回成军时的刺激感。这总总因素作用下，《Ode To J. Smith》自然成了自首张专辑《Good Feeling》以来Travis摇滚得最用力的一次，也实践了当初藉由成名曲〈All I Want To Do Is Rock〉所宣示的「简单摇滚」态度。