和月唯一一张以人声为主题的专辑，甚具特色，事实上菅井爱里也成功的把人的声音演绎到了令人抚掌惊叹的境地。竹田摇篮曲（即王杰“祈祷”原曲）在和月这里就有二胡、人声、古筝三个版本，我个人认为菅井爱里的人声版是毋庸置疑的最佳演绎。苍井爱莉，尽管她的名字并不为多数人所知，但也许很多人都听过她的声音。对美国流行乐的憧憬及教堂音乐对她的薰陶，她步入了音乐的世界。她的音乐天赋和嗓音的清澈音质曾从事过两百多个电视广告，她在日本经营了一个牢固的地位，一个声乐家与广告创作者的地位。 她在Pop界很活跃，如，1994年她放出一张独唱专辑，此外，在其他活动中为多位艺人写了50多首歌。 苍井爱莉和Pacific Moon的第一次会师是在“月III”中。她在精选集中推出两首歌，分别是“竹田摇篮曲”和“A SONG OF BIRTH”。因为她嗓音的清晰，及使用独唱多重录音创造的合声的压倒力，她从各界获得极大的嘉奖。 人声具有打动人的力量。开元以来，能发声的动物只是把“嗓音”作为一种表达意图的方式，只有人类将其上升到音乐的高度（那就是“歌”）并成为“艺术”。也许“歌”是发展得最快的艺术，在音乐艺术中也是如此，所以它是这样的被人们所喜爱。在日本我们有各种各样的歌，如民歌，儿歌等等。不过看起来，在日本歌曲中“和谐”这概念并不是存在得很强烈，很多歌的风格是人声独唱，或是合唱。 在这张唱片中，苍井爱莉用源于教堂音乐的具有和谐特色的西方音乐融合日本民歌。这开创了一个独一无二的世界。专辑中八首是她原创的，所有的曲目都是她编曲的。合声（有时是由一百多个声道出演的）被制作得十分精细，一点又一点，就像是在细心织锦一般。听起来既精细又富于神思，就如同包裹住听者一样。音轨七，“舞”，同时也是专辑标题，插入了糅和打击节奏演唱的民族合声，而且合声听起来绝顶清晰。它让听者产生围着篝火起舞的神秘景象。在这支歌的过场中使用了“笙”（一种十七长短管簧乐器）来渲染。同时，尺八、Quena、中国笛、十三弦古筝和其他乐器也被引入不同的歌中，创出了神秘的东方世界。 苍井爱莉独自完成了这意识交错的工程，她谱想了旋律中的每一个音及支持音轨的每一个合声，然后创造了这些声音。据说她是这样一个人，值得授予“创作天才”称号的人。 当我听她由Pacific Moon出品的第一张唱片“舞”时，我再一次的感受到人声的感性引力、可能性的限度与深度感触。 而且这张唱片可以说是人声唱片中的一张精致杰作。它将人声的最大限度汲取了出来。