阿巴多素来以忠实阐述作曲家的音乐意图而为人称道，他曾经说过:“我们必须坚持诠释出作曲家的意图，探究他所写的和所暗示的究竟是什么。作曲家是我们最根本的智慧源泉，他最了解自己的作品。我们永远可以从他的陈述中挖掘出新的东西。”几十年来，他一直潜心于对贝多芬交响乐曲的探求，反复研究他们的形势和结构，力求寻找到把握这些永恒的宏伟巨作的最佳方法。“如果我们试着以一种客观的方式去观察贝多芬的世界，那么用海顿或瓦格纳的阐述方式同样是错误的。只有一个方法——当然这非常困难——那就是——贝多芬”。在这次演出中，阿巴多参考了音乐学者J.德马尔编订的最新版本的乐谱，这是综合了贝多芬手稿，第一版及其修改稿和钢琴改变稿而校订的，它指出了许多作曲家修改前后的差异，甚至指出了历年乐谱印刷中的错误，在速度、反复、弓法等方面对以往的传统版本提出了不同的观点。这让阿巴多得到很多启发。他仔细研究了乐谱中所有的力度号、表情记号及乐句的差异性，结合自己独到的理解和思考，整理出了应有的音乐性逻辑原则，在准确阐述每一部交响曲不同的音乐世界的同时，以一条在音色、分句和力度上关系一致的线，令人信服地把所有的乐章和交响曲链接成为一个整体，再现了一个完整、统一的贝多芬交响世界;在配器上，他对以往管弦乐中大规模的弦乐部分进行了调整，特别是缩减了低音声部的编制，在第一交响曲和第二交响曲中，他甚至只保留了三把低音提琴和四把大提琴，从而使整个乐队发出了令人惊叹的清晰、透明的声音;而在音乐风格上，他又以优雅洗练的方式，恰当地呈现出作品令人兴奋的戏剧性发展和敏感热情的情感表达。