克雷提兹Teodor Currentzis (指挥) 　　音乐永恒合奏团Music Aeterna (乐团) 　　 　　希腊指挥家克雷提兹以俄国式的理解将此份《春之祭》录音注入了最丰腴、鲜活的一面，他把这音乐中原始、俄国式的灵魂勾勒出来。 　　这份《春之祭》录音，被认为将是开启春之祭百年录音史上新纪元的一份代表作，未来将被作为与史特拉汶斯基亲自指挥灌录的作品同样重量级的参考版本。 　　 　　希腊指挥家克雷提兹是在希腊完成小提琴演奏和作曲学位后，在二十二岁才转往俄国圣彼得堡国立音乐院学习指挥，他的教授是知名的指挥名师伊利亚穆辛，穆辛教过的学生包括葛济夫、泰密诺夫和毕契可夫，几乎可以说是门下尽是高徒。 　　 　　克雷提兹拜在穆辛门下五年，直到穆辛1999年过世，等于是他的关门弟子，也是他这一派的最后一位嫡系传人，之后他就一直在俄国发展指挥生涯，先后在新西伯利亚芭蕾剧院这个俄国北部最大歌剧院指挥，并在这时创建了合奏团，让他在俄国建立了庞大的乐迷，同时也赢得乐评人一致的肯定，认为他是俄国指挥界的未来之星，更三度荣获俄国国家剧院奖「金面具奖」。 　　 　　这份《春之祭》录音，被认为将是开启春之祭百年录音史上新纪元的一份代表作，未来将被作为与史特拉汶斯基亲自指挥灌录的作品同样重量级的参考版本。虽然史特拉汶斯基这首作品首演是在巴黎，首演乐团、指挥和观众都是法国人为主，但是此曲内里的精神却是道地的俄国色彩，而历来俄国指挥对于春之祭的处理，也一直有别于西方指挥家重视分析和现代乐派的前卫感和疏离作风，相反的俄国指挥家总能让这份乐曲带有一种有血有肉的土味，就好像这音乐一点也不现代，相反的是俄国传统的民谣一样的传神和贴近灵魂。 　　 　　克雷提兹这份录音更是把这种俄国式的理解带到了最丰腴、鲜活的一面，他把这音乐中原始、俄国式的一面辨认出来，给予它们一点也不掩饰的戏剧风处理，这才让我们知道，或许是当初首演的法国指挥家蒙都和后来的几位西方大师都对俄国传统音乐没有接触，再加上史特拉汶斯基本性就喜欢卖弄玄虚，用现代前卫来掩饰他最本土的俄式灵魂，因此也始终没有道破这几位大师对于此曲中俄式元素的忽略和过于直白、现代式的错误诠释，竟意外让此曲的诠释从误解中找到了新的现代感，才会有过去百年来的误解。克雷提兹的这份诠释，把整首乐曲的民俗元素全都一一理过了一遍后，还给了它们血肉，才真正让我们听到此曲的合理性。