巴洛克小提琴奏鸣曲 　　作曲家 佛朗切斯科.玛利亚.维拉西尼(Francesco Maria Veracini)（1690年2月1日——1768年10月31日） 　　巴洛克时代意大利小提琴家、作曲家。以其奏鸣曲和协奏曲著称。 　　 　　 佛朗切斯科.玛利亚.维拉西尼出生在佛罗伦萨一个音乐世家。他的父亲是一位药材商；但他的叔叔安东尼奥.维拉西尼教授他演奏小提琴。并且，他经常与叔叔一起在音乐会上演奏。1711年，在神圣罗马帝国皇帝查尔斯六世（1711年——1740年在位）举办的节庆期间，创作了一组大协奏曲（八乐器）。这里还有臆见逸事：根据万蒂尼（1690年——1778年之后，塔尔蒂尼的密友）的记述，当1712年塔尔蒂尼听到了维拉西尼的演奏之后，既是赞叹，同时对自己演奏技巧也深感欠缺，于是前往阿科纳，把自己关在一个房间里苦练小提琴演奏。 　　 　　 1714年，前往伦敦，在皇后剧院演出他的器乐作品（用今天的话说就是他的“交响曲作品”）。三个月之后，他前往杜瑟尔福德的宫廷；1716年，他再次来到威尼斯。在威尼斯，他创作了一组小提琴奏鸣曲献给萨克森选递侯的儿子腓特烈.奥古斯特。之后，这位王子聘请维拉西尼，进入自己的宫廷乐团；之后，维拉西尼与王子一同来到德累斯顿。根据1717年的一本人员俸禄记录，维拉西尼当时担任的是小提琴手。后来，维拉西尼奉命前往威尼斯，为德累斯顿歌剧院招募演员。1721年，维拉西尼创作了另外一部奏鸣曲献给王子。只不过他的优秀引起了其他一些宫廷音乐家们的妒忌；因此，1722年，维拉西尼卷入了一场与宫廷作曲家海尼岑（参见H字部）和歌手瑟涅西诺（1686年——1758年）的争执。这场争执导致维拉西尼被人从楼上的窗户里扔了出去；以至于在他从此之后走路的时候总是给人一种一瘸一瘸的感觉。1723年，他回到佛罗伦萨。供职于当地的大教堂，并创作清唱剧。也正是在这段时期，他获得了一个不雅的绰号：“阿瓜”（capo pazzo）。 　　 　　 1733年，维拉西尼再次来到伦敦，在众多的音乐会上演出。他还创作了一部歌剧《阿迪丽诺在西里亚》；不过，音乐评论家们认为这部歌剧太长。1737年，维拉西尼根据梅塔斯塔西诺（1698年——1782年，意大利诗人）的作品创作了一部歌剧。1738年，维拉西尼创作了他的最后一部歌剧《罗萨琳达》（根据莎士比亚的作品而创作）。1744年，这部作品在伦敦上演；同年，他的作品神剧《所罗门的错误》（L'errore di Salomone）上演。由于没有获得热烈的反响，维拉西尼离开了伦敦。 　　 　　 维拉西尼神奇地在英吉利海峡的一次沉船事故中幸存了下来，他又回到了佛罗伦萨。这一次，他被圣-庞克拉齐奥和圣-加埃塔诺两座教堂聘为乐长。其中圣-加埃塔诺教堂就是他叔叔曾经工作过的地方，以教堂音乐著名。尽管在后来的岁月里维拉西尼主要从事指挥活动，但他也偶尔会重操旧业，演奏小提琴。他在佛罗伦萨去世。 　　 　　 除了小提琴奏鸣曲、歌剧、神剧，维拉西尼还创作了小提琴协奏曲，为其它乐器（如直笛和低音提琴）创作的奏鸣曲、管弦乐组曲（“序曲”）等。为德累斯顿王子创作的六首序曲，不是F大调就是降B大调，只有一首是G小调。这些作品中的最后一首降B大调序曲，以其中旋律优美的小步舞曲而著名。维拉西尼还发表过关于对位法的论文《实用音乐方法》（Il trionfo della pratica musicale），并参与编订了其他作曲家 　　的作品（在编订的时候，他总是根据自己对这些作品的理解加入一些“心得”和“改进”），比如，他对科雷利的作品Opus.5（小提琴奏鸣曲）就提出了自己的意见。