仍是人间太耽溺严肃的场境音乐 　　文／Ricardo 　　十九世纪法国小说家巴尔札克曾经写过一部写实主义小说《人间喜剧》，其故事内容便是取材自当时巴黎上流社会的各种万象及风俗形貌的展现。 　　透过小说，我们得以窥见到当时十九世纪的法国是如何地经历了各种新旧交替的消长与转变，而那种对于社会脉动的勾绘，对于人物个性的生动侧写，即使今日读来都依然相当精采可读。 　　看鸿鸿的电影似乎也有这样类似的感受，尤其他这次以同名的电影及四个故事来反映这几年台北生活的不同面貌，对于生命本质的体认着实令人印象深刻，而且这次担任原声带配乐工作的张永智也算是交出一张漂亮的成绩单，让人觉得这次不论是影像或音乐均有其令人值得称许的成就。 　　就音乐视觉性而言，整张专辑以相当优雅的步调行进，音乐本身不仅能烘托出影像本身的情感，音乐本身也同样具备了情愫传递、酝酿的效果。二十七个音乐片段以低缓拉出的大提琴声带出整个人文的氛围感觉，虽然有时确实像是片段的作品，但在见好就收的长度下，反而摆脱了过去一些主题式的广告音乐模式，场景感所带起的意象仍在，但每位乐手扎实的演奏水平则让音乐本身依然是能独立存在的，即使未看过影片本身，应该也都能感受到作曲者本身每个曲目子题企图传递的讯息：「关于生命的观点与认知。」 　　但也因此不得不指出的是，整张专辑在风格的呈现上确实成功地展现了电影中对生命乖谬、偏执而严肃的一面，但对于「喜」的这性格面向则反而表现不够，或说只达到了欢笑中依然隐藏着某种忧伤的气息，而这在〈平凡生活里之偶遇〉、〈无稽插曲〉较轻快的曲目中便可发现，即使不会再度陷入过去国片常出现的那种悲情耽溺，但也绝少出现更快活欢笑的曲子，可以让人真正感受到那种生命向上跃起的律动，因为不管对于生命的意义或人性的价值而言，悲与喜其实都是该同等溢表于每一个生命本身最真的体现才对。