小虫的电影音乐 释放两样玫瑰的多情与多刺，这是小虫第二次创作电影音乐，第一次『葬心』也是为关锦鹏『阮玲玉』而作，成功地穿越时空，呼应电影和音乐的和谐脉膊。 然而，在『玫瑰香』里，我们听见小虫用音乐的心，解读张爱玲的文字、关锦鹏的画面， 听见林忆莲用”中国卡门”的意象，解读两样玫瑰的多情与多刺。在冷冽与温度之中，在绝望与救赎之中，『玫瑰香』里的每段音乐，都是一段段爱的主题，爱情一定有一首爱的歌吗？恋爱中的对象一定是所爱的人吗？贪婪的爱到底是有罪还是无罪？究竟我们是在与枕边人谈爱？还是与自己的幻想谈爱？抑或只是在跟一个逃不掉的宿命和原始本能谈爱？在『玫瑰香』的十八段音乐中，小虫用宗教音乐和古典悲歌的沉重气息，一一为我们做了解答。我们听到『玫瑰香』，不只是一部电影音乐的原声带而已，而是一次深度感动的心灵巡航。 如果爱情是必需置于这样沉重的愁苦中，那么谁还要去爱？不知道在这么沉重的音乐而前，感受关锦鹏与小虫影像、音乐双重力道的观者承受到怎样的震惊？纵观小虫的这张电影配乐，沉重的音乐意像使人完全无法对爱情多一些憧憬，我们会想问：这难道这就是二十世纪末叶人的爱情观吗？按照传统的电影和电影配乐的手法来看，一段爱的主题和缠绵爱情戏是逃不掉的，说是商业，其实也就是我们都爱看，可是红白玫瑰的配乐中，你带不到一段可以做为爱的主题，从头到尾，就连配给林忆莲的歌或秀珠的老留声机音乐，都是悲歌或有点愁苦，但绝不缠绵；这就是小虫的新的爱情诠释，一部讲爱情的电影配乐没有一首爱的歌，你以为如何？究竟我们是在与枕边人谈爱？还是与自己的幻想谈爱？抑或只是在跟一个逃不掉的宿命和原始本能谈爱？小虫用宗教音乐和悲歌的气息向我们做了一个解答，爱情不一定有一首爱的歌，恋爱中的对像不一定是所爱的人，你爱上的是谁？