虽然在管弦乐曲中，德弗札克经常以大提琴来营造乐曲的气氛，但是他认为大提琴只有中音域的音色优美，并不是理想的独奏乐器。在创作生涯非常早期的时候，德弗札克曾经试著谱写大提琴协奏曲。但是作曲家本人非常不满意，最后并没有为它完成配器。三十年后，德弗札克在捷克大提琴家维汉的央求与帮助下，在1894年第二度著手谱写大提琴协奏曲。维汉建议，独奏的旋律尽量不要太华丽，但是朴素中要带有丰富的情感。德弗札克果然做到这一点。他充份运用大提琴的中、高音域，让大提琴唱出极其优美的旋律。据说布拉姆斯看过总谱后说：「我不知道大提琴协奏曲也可以写成这样。早知道的话，我也会试试看。」德弗札克大提琴协奏曲号称是史来最受喜爱的一首大提琴协奏曲。大提琴独奏从头至尾如一个歌者，娓娓唱出紧凑而情感洋溢的三个乐章。 　　马友友曾经形容，杜普蕾是唯一能把音乐中，让人心激动的部分保留在唱片裡的音乐家。杜普蕾在1970年与巴伦波因合作的德弗札克两部作品就是很好的例子。母带在英国著名的艾比路录音室以24-bit/96kHz重新后製，大提琴的声音非常优美，细节清晰自然，效果非常理想。