《D大调第二号交响曲》(Op.36)于1802年写成，并题献给李赫诺夫斯基亲王(Prince Lichnowsky)。这首交响曲的大部份写作时间是在他1802年待在维也纳海利根城(Heiligenstadt, 亦有人译作圣城)，差不多也是在那个时间，他才知道他聋了。贝多芬写作第二号交响曲时并没有用标准的小步舞曲，而使用了诙谐曲取代它的位置，这样谱出来的乐章让人觉得更宽广并且具有能量。在交响曲首演之后，乐评人注意到了少了传统的小步舞曲，而且指出乐曲虽具有强大的力量，但是这完全太怪异。此作品是1803年4月5日在维也纳的维也纳剧院(Theater an der Wien)首演，并且由作曲者亲自指挥。这首是所谓贝多芬创作早期的比较靠后作品之一。 　　 贝多芬特别善于在同一个时间内创作两种性格截然相反的作品，他的第七和第八交响曲都在1811年开始创作。贝多芬几乎刚刚写完第七交响曲中的爆发性的谐谑曲和旋风式的末乐章(1812年5月下旬或6月上旬)，就把全副精力转到它的较温柔的姊妹篇。他在《F大调第八号交响曲》(OP.93)的手稿上标注的日期是“1812年10月，于多瑙河上的林兹”。第八交响曲的进展较慢。它的首次演出于1814年2月27日在维也纳的舞会剧院举行时．被插在又一次上演的第七交响曲和贝多芬的极受欢迎的《惠灵顿大捷》或《维多利亚之战》的中间。 曾有友人指出这新的第八不如其它作品受人欢迎时，贝多芬咆哮地说：“那是因为它比其他作品好得多！”虽然第七在这两部作品中更受人欢迎，我们有理由相信贝多芬说的是他的真实思想。 　　 朱里尼曾经灌录过许多优秀的贝多芬交响曲，例如八○年代与洛杉矶爱乐合作，由DG公司发行的第三号《英雄》、第六号《田园》和第九号《合唱》等许多名演，至今仍是古典乐迷争相收藏版本之一。七○年代则是与伦敦交响乐团合作，由EMI公司也发行了多首贝多芬交响曲(六、七、八、九)，而更早之前的贝多芬交响曲录音是与芝加哥交响乐团合作灌录的。但是，朱里尼却从未进行或是完成任何贝多芬全集的录音计划。直到九○年代，朱里尼选择回到意大利他曾经辉煌和熟悉的音乐环境——米兰斯卡拉歌剧院，与斯卡拉爱乐乐团合作准备贝多芬交响乐全集的录制，并由SONY Classical公司代理发行。但由于种种不确定因素的阻挠，这个全集计划只灌录了前八首，第九号成为遗珠之憾。(Wiki/整理)