1802年，贝多芬开始给维也纳乐界一个不同的印象，这一年他先后完成了第二号交响曲与第一号钢琴协奏曲。对以优越演奏技巧而成名的贝多芬而言，人们开始注意到他与众不同的创作天分，与蕴藏在那矮小身躯里的苍劲活力。第三号钢琴协奏曲，已经完全是”贝多芬典型”的样式，不再受到古典乐派的拘束，这也就是浪漫乐派的滥觞之所在。意大利钢琴巨匠米凯兰杰里向以”极度个人化，私密感，及神赐一般”的风格著称，他以无比专注的表情演奏这两首曲目，在古典乐派与浪漫乐派的交界点上，米凯兰杰里的禁欲与理性相当契合曲思。朱里尼与米凯兰杰里的观点颇为一致，因此在演奏与伴奏之间取得了良好的一致。留声机杂志誉其为”一场伟大的演出”，的确是名至实归。