如同贝多芬晚年的其他作品一样，他的最后5首钢琴奏鸣曲(即第28至32号)，也是他一生伟业的总结。前回说过的《第29奏鸣曲》，如果我们不是过多地受到“槌子键琴”那个别名的影响而仅仅关注它在音响上的壮烈，我们本是很容易发现它的乐思和织体的更伟大之处。那首奏鸣曲的所有乐章都是交响乐式的，而且末乐章的赋格曲是贝多芬晚年一系列复调尝试的第一个成功的范例。此后老贝多芬继续在这个方向上孜孜以求，试图从巴赫的迷宫里找出某种纯音乐的解，并且以这蕴含在音符间的纯粹的智慧将暗淡了的古代照亮。 　　第30和3l号都有一个轻松美妙的开头，一上来就那么自信地歌唱，完全不顾快板首乐章老一套的“奏鸣”架势，自由而洒脱，却又处处显示出晚年的贝多芬在奏鸣曲结构上的日益精湛、完美。而到了最后的《第32奏鸣曲》，老贝多芬更是得道成仙了!首乐章开始是有点“悲怆”式的，但后来就抛开了一切条条框框。进入慢乐章后，他的音乐让我们觉得是来到一个超凡脱俗的神仙境界这就是最终的了，所以只是两个乐章，不再需要谐谑曲和欢乐的末乐章来热闹热闹了。 　　一向崇尚亨德尔刚健乐风的青年贝多芬，如今转向了更为怡然自得的巴赫。而这也是他的终结。