劳里茨·列普莱希特·霍莫尔·麦尔乔尔(Lauritz Lebrecht Hommel Melchior1890年3月20日出生于哥本哈根。这天也是贝尼亚米诺·吉利(Beniamino Gigli)的生日。 　　年轻的劳里茨在教堂的英语唱诗班里作为男童女高音演唱。18岁时他开始在哥本哈根皇家歌剧学院师从保罗·邦(Paul Bang)学习男中音。1913年，他在皇家丹麦歌剧院进行了处子演出，演唱莱昂卡伐洛歌剧《丑角》里的男中音角色西尔维奥，当晚的指挥是作曲家卡尔·尼尔森(Carl Nielsen)。从此他开始在哥本哈根的歌剧界服役，作为一名男中音歌手谋取生计。麦尔乔尔的一些早期的录音是男中音咏叹调和歌曲的选集，至今仍然可以购买到，例如《茶花女》中热尔芒的咏叹调“在普罗旺斯山谷和海洋”。 　　在麦尔乔尔和美国女低音查尔斯·卡希尔太太(Mme. Charles Cahier)合作的演出系列中一个晚上，他帮助了一位生病的女高音歌手在《游吟诗人》第四幕中莱奥诺拉和卢纳伯爵的二重唱中演唱一个高音C。卡希尔太太为她所听见的声音吃惊异常，立刻忠告他的年轻同事，认为他不是一位男中音，而是一位男高音。这位和善的夫人甚至写信给皇家歌剧院，恳求给予麦尔乔尔停职留薪以能够重新学习声乐。 　　1917至1918年，麦尔乔尔在丹麦男高音歌唱家，曾于1900至1915年在科汶特花园、芝加哥和哥本哈根等地多次登台演唱瓦格纳歌剧角色的威廉·赫罗尔德(Vilhelm Herold, 1865-1937)的指导下学习。这些训练被证明是麦尔乔尔艺术生涯中的转折点。他的高男中音音色被改造成了较低的但是具有显赫的品质的男高音。1918年10月8日他进行了“第二次首演”，地点还是在哥本哈根，演唱《汤豪瑟》中的剧名角色。必须说明的是，麦尔乔尔的职业生涯至此仍然不十分成功，他只演出了两次，分别饰演卡尼奥和参孙。 　　麦尔乔尔去英国作旅行演出，在一次音乐会中，他的声音被发明家马可尼(Marconi)听到了。马可尼邀请他去参加第一次国际性广播的播送活动。在这次公开的活动中他接触到了许多人物，例如小说家、瓦格纳的狂热追随者休·沃波尔(Hugh Walpole)，他认定这位初出茅庐的英雄男高音歌手能够获得成功，他从道义上和资金上对麦尔乔尔作了充分的支持。直到1923年，麦尔乔尔的生活几乎被学习占据，他的老师包括维克多·比格尔(Victor Biegel)、恩斯特·格伦策巴赫(Ernst Grenzebach)、以及维也纳宫廷歌剧院的传奇的戏剧女高音安娜·巴尔-米尔登堡(Anna Bahr-Mildenburg)。关于他的天才的传闻不胫而走，逐渐被拜罗伊特的科西玛(Cosima)和齐格菲·瓦格纳(Siegfried Wagner)母子所知悉，在那里，1924年一次大战后音乐节的重新开放正在筹划当中。麦尔乔尔被作为男高音新秀签约演唱齐格蒙特和帕西法尔。他的这次签约的新闻促成了他的其它许多演出，例如1923年在柏林和弗里达·莱德尔(Frida Leider)的瓦格纳音乐会等等。这一时期很多演出都被Polydor录了音。 　　1924年5月14日，麦尔乔尔在伦敦科汶特花园歌剧院演唱齐格蒙特，取得了不起的成功。几星期后，麦尔乔尔在拜罗伊特节庆剧院首次登台，演唱齐格蒙特和帕西法尔。1926年2月17日，他首次在纽约大都会歌剧院演出《汤豪瑟》，合作者有耶里查(Jeritza)、绍尔(Schorr)、布兰泽尔(Branzell)和博宁(Bohnen)，指挥是博丹斯基(Bodansky)。虽然没有被批评，但他的这次大都会首演并没有引起轰动。在麦尔乔尔的大都会首个音乐季中，他仅仅演出了8场，第二年更只有一场。为了生计、也为了增加更多的舞台经验，麦尔乔尔和汉堡国家歌剧院签约演出，在那里他终于第一次扮演罗恩格林、奥赛罗、拉达梅斯和让·范·雷登。此外，他还有规律地在其它主要的德国音乐舞台上演唱，例如柏林和慕尼黑的国家歌剧院。 　　1929年3月20日，在演唱了特里斯坦之后，麦尔乔尔终于取得了他在大都会的突破。此后直到退休，他的演唱生涯就是从一个成功到另一个成功了。1950年2月2日，作为麦尔乔尔的“天鹅之歌”，他最后一次登台，以罗恩格林向他的观众们告别。1924至1939年，他在大都会的工作之余，同时也出现在科汶特花园的舞台上，也同样演唱奥赛罗或弗洛雷斯坦这些角色。在他的生涯中其它的重要驿站是布宜诺斯艾利斯(1931-1943)、旧金山(1934-1945)以及芝加哥(1934-1945)。麦尔乔尔的绝大多数78转唱片是在1929至1945年间录制的。