罗尼·塞丝（Roni Size），是世界知名的“鼓打贝斯”的制作人兼DJ。与“Goldie”、“LTJ Bukem”等天皇级人物齐名。论影响力，作为最早出名的那一代鼓打贝斯艺人，他几乎是布里斯托市在电子音乐界的化身。而他的牙买加出身，拿到水晶音乐奖的经历，以及像与“愤怒反抗机器”的主唱 Zack de la Rocha这位摇滚巨头合作的经历，都是乐迷和评论者津津乐道的话题。 　　初期发展 　　罗尼塞丝生于英国布里斯托郊区（与“Tricky”和“Massive Attack”出身相同，可以看出此地出产的音乐人在90年代多数颇具领导非主流潮流的能力）。本名是 Ryan Williams，父母都是牙买加人，在中学辍学后，他开始研究“浩室音乐”和“雷鬼乐”的制作，并在1990年的“格拉斯顿堡”音乐节（Glastonbury）上认识了“Krust”、“Suv”、“DJ Die”等人。 　　90年代初，他们开始搞“Breakbeat”、“Hardcore”和早期“Jungle”，并且后来都开始在“Full Cycle”发唱片。后来组建了“Roni Size & Reprazent”，这个组合主要以专辑《New Forms》和拿到了1997年的水晶音乐奖而闻名。此外罗尼和DJ Die等人组成的“Breakbeat Era”在当时也颇有影响力。 　　在“Tricky”成名的两年之后，罗尼和一帮布里斯托哥们靠着一张《New Forms》拿到了奖项。在得到了名利后，就更能像前两年的“Trip-Hop”先驱一样，把鼓打贝斯的种子更有力的撒向流行乐坛，一时间鼓打贝斯风头无二，无数地下艺人走上了前台。 　　2000年前后 　　1997年，“Roni Size & Reprazent”的首张专辑《New Forms》在“Gilles Peterson”的厂牌“Talkin' Loud”旗下发行，这张专辑融合了鼓打贝斯、雷鬼乐、灵魂乐、爵士与嘻哈等风格，是张能充分满足你预期，每一秒钟都让人感到得偿所望的专辑。并且其历史意义和研究价值都是其他所有鼓打贝斯专辑无法比拟的。作为20世纪90年代影响最深远的专辑之一，它让鼓打贝斯从一个地下场景变成一个时代的象征，并几乎冲击到当时主流舞曲音乐的整体秩序。同时它也让罗尼塞丝拿到了一个水晶音乐大奖，成为超级明星，带动整个鼓打贝斯界的发展和进步。同时间各种客席的大牌和被他们采样的更大牌，也足以吸引歌迷的眼光。最后，对于音乐编年史爱好者来说，它作为“布里斯托音乐第三波”的化身的地位也是不动摇的。 　　2000年，“Roni Size & Reprazent”的另一张专辑《In The Mode》发行，卖得还不错，但评论界的声音却已不像之前那么好听。将它与“New Forms”放在一起比较，可以得出这样的结论：“New Forms之所以获得巨大的成功，究其原因，主要还是在于他们将来自地下的Jungle之声和各种主流音乐元素进行了巧妙搭配，虽然现在听略有粗糙，但在当时这种玩法给乐迷带来的震撼是可想而知的。而同样对流行音乐作出大量尝试的In The Mode，音乐质量就没有什么进步，同时他们对流行音乐的把握又并不那么尽如人意，而2000年搞流行化鼓打贝斯B的艺人也已不像1997年那么紧缺了。所以这张专辑不能像New Forms那样引人注目就是可以理解的了。” 　　2002年，罗尼在“Full Cycle”旗下以个人名义发行了首张专辑《Touching Down》，这张专辑的突出特点是动感强烈、整体感好与结构简单，而他一向标榜的创新意识和融合精神在这张专辑中也并不突出。 　　2004年，罗尼在“Full Cycle”分厂牌“V Recordings”旗下发行了他截至目前为止的最后一张专辑“Return To V”，与他之前的作品的相比，这张专辑显得非常踏实且变化多端，而且邀请大量地下艺人作为客席，颇具老大哥风范。专辑中带有许多非鼓打贝斯的舞曲元素，而且在整体制作上认真了许多. 　　在鼓打贝斯乃至整个舞曲界，罗尼塞丝都是一个绝对值得尊敬的人物。可以说若没有他，鼓打贝斯很难发展到现在的水平和规模。他赢得了鼓打贝斯音乐迄今为止最大的商业成功，并在主流音乐界获得整个鼓打贝斯圈获得过的最大荣誉。他也带动了“Full Cycle”厂牌的发展，让它成为英国舞曲界最具名望的超级厂牌之一。所以虽然围绕他的音乐有很多争议，还是应该先在心里留下这个名字。