Jackie McLean的上半辈子,是一个高超的的“后帕克比波普”硬核,一个以锋利著称的时尚嬉皮爵士乐手。他的音乐也是响当当的硬波普。锋利的刀口完全可以切断所有其他乐手的寸断柔情。反过头来,人们又拿着他的作品和那些波普音乐的创始人比试。   直到1956年,他加入Mingus的大乐团后,真实的Jackie 才开始慢慢显露出来。和Migus在一起的合作,注定是不愉快和短命的。但是没有那位“暴君”不停的指责他对parker大鸟的抄袭,或许Jackie的人生将不会是我们在他的音乐中听到的那样。“爪哇猿人的直立行走”(Pithecanthropus Erectus )这张专辑,是第一张后波普爵士专辑,其中的作品每首都是长篇巨著,令人印象深刻,而且充满旷野和一种社会意识。演奏中充满不和谐音符和令人眩晕的效果。Jackie的高音萨克斯在布鲁斯乐句和尖啸的高音之间转换和交梭。在和Mingus大叔理所当然的对峙了一段时间之后,Jackie和贝斯手离开了那个让他不舒服,但是打开他艺术之门的乐队。他小心的收藏起Mingus的教诲,又和以前一样,演奏起他的硬波普爵士乐来。当由Ornette Coleman和Cecil Taylor领军的自由爵士乐进化到如日中天的时候,爵士乐的格局已经是泾渭分明。像Miles Davis和Charles Mingus这样的历来革新者在各自的分水岭中保持同对方适度的距离。但是对那些依然还在串场演出的音乐家来说,这是必须做出抉择,而Jackie McLean是同辈人中第一个跨越界限的人。当然后来的年轻音乐家,像John Coltrane或者Eric Dolphy,领着他们那一代人组成的一大批乐手,也多少穿越了这个界限,但是和Jackie McLean相比,根本算不上特立独行:他没有在当时立即决定,而是在认真地反思、判断自己做为一名音乐家的品性,反复思考Charles Mingus的教诲和两者之间的联系之后才做出决断。Ornette Coleman的音乐是Jackie在转型期间最为主要的影响和催化剂,但是在我认为,还是Mingus是当之无愧的自由爵士之父,也是Jackie真正的音乐源泉。
  Jackie McLean的上半辈子,是一个高超的的“后帕克比波普”硬核,一个以锋利著称的时尚嬉皮爵士乐手。他的音乐也是响当当的硬波普。锋利的刀口完全可以切断所有其他乐手的寸断柔情。反过头来,人们又拿着他的作品和那些波普音乐的创始人比试。   直到1956年,他加入Mingus的大乐团后,真实的Jackie 才开始慢慢显露出来。和Migus在一起的合作,注定是不愉快和短命的。但是没有那位“暴君”不停的指责他对parker大鸟的抄袭,或许Jackie的人生将不会是我们在他的音乐中听到的那样。“爪哇猿人的直立行走”(Pithecanthropus Erectus )这张专辑,是第一张后波普爵士专辑,其中的作品每首都是长篇巨著,令人印象深刻,而且充满旷野和一种社会意识。演奏中充满不和谐音符和令人眩晕的效果。Jackie的高音萨克斯在布鲁斯乐句和尖啸的高音之间转换和交梭。在和Mingus大叔理所当然的对峙了一段时间之后,Jackie和贝斯手离开了那个让他不舒服,但是打开他艺术之门的乐队。他小心的收藏起Mingus的教诲,又和以前一样,演奏起他的硬波普爵士乐来。当由Ornette Coleman和Cecil Taylor领军的自由爵士乐进化到如日中天的时候,爵士乐的格局已经是泾渭分明。像Miles Davis和Charles Mingus这样的历来革新者在各自的分水岭中保持同对方适度的距离。但是对那些依然还在串场演出的音乐家来说,这是必须做出抉择,而Jackie McLean是同辈人中第一个跨越界限的人。当然后来的年轻音乐家,像John Coltrane或者Eric Dolphy,领着他们那一代人组成的一大批乐手,也多少穿越了这个界限,但是和Jackie McLean相比,根本算不上特立独行:他没有在当时立即决定,而是在认真地反思、判断自己做为一名音乐家的品性,反复思考Charles Mingus的教诲和两者之间的联系之后才做出决断。Ornette Coleman的音乐是Jackie在转型期间最为主要的影响和催化剂,但是在我认为,还是Mingus是当之无愧的自由爵士之父,也是Jackie真正的音乐源泉。
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Jackie Mclean
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