恩里科·卡鲁索 (Enrico Caruso,1873年2月23-1921年8月2),世界著名的意大利男高音歌唱家。1895年在家乡那不勒斯初次以男中音登台演唱《浮士德》,1898年以扮演《费杜拉》一剧中的罗列斯始唱男高音角色。后旅行热那亚、圣彼得堡等地演唱,深受欢迎。1904年赴英国修道院花园歌剧院演出,一举成名。毕生刻苦磨练,演出歌剧五十余部,在纽约的十年内即演唱过六百余场,随时能演出的曲目有五百多首。   他的嗓音既刚劲洪亮又柔润甜美,呼吸控制及分句法十分完美,再长的乐句也能唱得从容自如。被誉为“有史以来最伟大的男高音”。1909年嗓子动过手术后,于1913年重返歌坛。他是第一个录有唱片的歌唱家,拍过电影,又长于雕塑和漫画。   不单在歌剧方面发展,卡鲁索在20世纪头两个年代还演唱当时的流行曲,而且还是那个年代的录音先锋。卡鲁索有力、宽厚和优美的声线,通过他的录音传遍大西洋两岸,成为当年最著名的明星,因此被誉为“一代歌王”。   1902年,在声音重现技术为重现格式激烈竞争之时(即爱迪生的圆筒式录音和留声机的唱片录音),卡鲁索宣布他将只在唱片上录音。他也是第一位从录制的每一个唱片中提取版税的艺术家。他的这一做法不仅使他成为了首位白金唱片艺术家,也很大的提升了留声机的公众形象。   意大利男高音歌唱家。1873年2月27日生于那不勒斯,1921年8月2日卒于同地。童年在教堂中歌唱,为该市著名歌手。后从师G.韦尔基内和V.隆巴尔迪。1894年在那不勒斯首次登台并不成功。尤其是1901年在该市圣卡洛剧院演唱《爱情的灵丹》遭受冷遇后决心永不在该市演唱。1902年在蒙特卡洛与N.梅尔巴同台演唱G.普契尼的《波希米亚人》获得成功,同年又在英国科文特加登歌剧院演出G.威尔迪的《弄臣》,由此声名大噪。此间还到过西班牙、德国、奥地利、法国、南美等地演出。1902年在纽约大都会歌剧院登台,直到1920年。他在该剧院共扮演过36个角色,演出达600多场次。他很少回到意大利,只是1914年在罗马的科斯坦齐剧院和1915年在米兰的维尔梅剧院两次参加义演,扮演《丑角》中的卡尼奥。   卡鲁索早期的高声区不能运用自如,有时不得不使用假声或把乐谱移调;但这也促使他后来发展出一种绝妙的半声唱法,加上他那略似男中音的音色,使它不同于其他男高音。他的嗓音浑厚、辉煌,属于抒情-迫展男高音,既有一般男高音优美悦耳的特质,又能唱出炽烈的戏剧性激情。在他全盛时期,嗓音有如洪钟,具有非凡的力度,再加上高超的呼吸控制和早年发展的绝妙的半声,使他对演唱诸如《阿依达》中戏剧性的拉达梅斯和《爱情的灵丹》中的内莫里诺,均能应对自如。当《丑角》中卡尼奥痛哭流涕时,或《阿依达》最后一幕在地牢里唱平静而优美的二重唱,都能深深打动听众的心弦。有人曾问他一个伟大的歌唱家需要具备那些条件,他的回答是:“一个饱满的胸膛,一张大嘴,百分之九十的记忆力,百分之十的才智,大量艰苦的劳动和心中要有点东西。”他感情淳厚、富有幽默感,坦率、热情、慷慨。他演唱态度认真,尽力把一切献给听众。他认为不如此,就是对艺术的背叛。   卡鲁索一生演了50余部歌剧。他对艺术歌曲和那不勒斯民歌的演唱造诣很深,他在歌唱方面的成就对世界声乐艺术的发展具有重要影响。他是第1个录制唱片的意大利男高音,录有250余张唱片,被誉为声乐史上杰出的男高音。卡鲁索是美声学派中第一个起来废除常规的人。他拒绝屈服于使歌词成为音她奴隶的传统唱法,他歌唱文字本身的含意,表达它们的感情和意义。他听从心灵的支配超过技巧对他的影响,他的感情是他歌唱的唯一导师。   人的嗓音是由人间喜怒哀乐等色彩表达出来的,是一个乐器的发音所无法表现的。人间哀婉动人的情绪是卡鲁索的魔力,他那歌声,穿透到所有幸运地听到的人的心灵琢处。当代男高音歌王帕瓦罗蒂对卡鲁索的评价颇具总结性质,他说:“卡鲁索确实是楷模,所有的男高音都应当以他为师。他的声音举世无双。他一直保持了清澈而圆润的音色。不仅如此,他那非凡的乐句处理和令人难以置信的音乐激情使他比任何人都能接触到音乐的真谛,任何人都不能同他相提并论。”   卡鲁索1921 年8 月2 日在索莲托逝世,享年48 岁。
  恩里科·卡鲁索 (Enrico Caruso,1873年2月23-1921年8月2),世界著名的意大利男高音歌唱家。1895年在家乡那不勒斯初次以男中音登台演唱《浮士德》,1898年以扮演《费杜拉》一剧中的罗列斯始唱男高音角色。后旅行热那亚、圣彼得堡等地演唱,深受欢迎。1904年赴英国修道院花园歌剧院演出,一举成名。毕生刻苦磨练,演出歌剧五十余部,在纽约的十年内即演唱过六百余场,随时能演出的曲目有五百多首。   他的嗓音既刚劲洪亮又柔润甜美,呼吸控制及分句法十分完美,再长的乐句也能唱得从容自如。被誉为“有史以来最伟大的男高音”。1909年嗓子动过手术后,于1913年重返歌坛。他是第一个录有唱片的歌唱家,拍过电影,又长于雕塑和漫画。   不单在歌剧方面发展,卡鲁索在20世纪头两个年代还演唱当时的流行曲,而且还是那个年代的录音先锋。卡鲁索有力、宽厚和优美的声线,通过他的录音传遍大西洋两岸,成为当年最著名的明星,因此被誉为“一代歌王”。   1902年,在声音重现技术为重现格式激烈竞争之时(即爱迪生的圆筒式录音和留声机的唱片录音),卡鲁索宣布他将只在唱片上录音。他也是第一位从录制的每一个唱片中提取版税的艺术家。他的这一做法不仅使他成为了首位白金唱片艺术家,也很大的提升了留声机的公众形象。   意大利男高音歌唱家。1873年2月27日生于那不勒斯,1921年8月2日卒于同地。童年在教堂中歌唱,为该市著名歌手。后从师G.韦尔基内和V.隆巴尔迪。1894年在那不勒斯首次登台并不成功。尤其是1901年在该市圣卡洛剧院演唱《爱情的灵丹》遭受冷遇后决心永不在该市演唱。1902年在蒙特卡洛与N.梅尔巴同台演唱G.普契尼的《波希米亚人》获得成功,同年又在英国科文特加登歌剧院演出G.威尔迪的《弄臣》,由此声名大噪。此间还到过西班牙、德国、奥地利、法国、南美等地演出。1902年在纽约大都会歌剧院登台,直到1920年。他在该剧院共扮演过36个角色,演出达600多场次。他很少回到意大利,只是1914年在罗马的科斯坦齐剧院和1915年在米兰的维尔梅剧院两次参加义演,扮演《丑角》中的卡尼奥。   卡鲁索早期的高声区不能运用自如,有时不得不使用假声或把乐谱移调;但这也促使他后来发展出一种绝妙的半声唱法,加上他那略似男中音的音色,使它不同于其他男高音。他的嗓音浑厚、辉煌,属于抒情-迫展男高音,既有一般男高音优美悦耳的特质,又能唱出炽烈的戏剧性激情。在他全盛时期,嗓音有如洪钟,具有非凡的力度,再加上高超的呼吸控制和早年发展的绝妙的半声,使他对演唱诸如《阿依达》中戏剧性的拉达梅斯和《爱情的灵丹》中的内莫里诺,均能应对自如。当《丑角》中卡尼奥痛哭流涕时,或《阿依达》最后一幕在地牢里唱平静而优美的二重唱,都能深深打动听众的心弦。有人曾问他一个伟大的歌唱家需要具备那些条件,他的回答是:“一个饱满的胸膛,一张大嘴,百分之九十的记忆力,百分之十的才智,大量艰苦的劳动和心中要有点东西。”他感情淳厚、富有幽默感,坦率、热情、慷慨。他演唱态度认真,尽力把一切献给听众。他认为不如此,就是对艺术的背叛。   卡鲁索一生演了50余部歌剧。他对艺术歌曲和那不勒斯民歌的演唱造诣很深,他在歌唱方面的成就对世界声乐艺术的发展具有重要影响。他是第1个录制唱片的意大利男高音,录有250余张唱片,被誉为声乐史上杰出的男高音。卡鲁索是美声学派中第一个起来废除常规的人。他拒绝屈服于使歌词成为音她奴隶的传统唱法,他歌唱文字本身的含意,表达它们的感情和意义。他听从心灵的支配超过技巧对他的影响,他的感情是他歌唱的唯一导师。   人的嗓音是由人间喜怒哀乐等色彩表达出来的,是一个乐器的发音所无法表现的。人间哀婉动人的情绪是卡鲁索的魔力,他那歌声,穿透到所有幸运地听到的人的心灵琢处。当代男高音歌王帕瓦罗蒂对卡鲁索的评价颇具总结性质,他说:“卡鲁索确实是楷模,所有的男高音都应当以他为师。他的声音举世无双。他一直保持了清澈而圆润的音色。不仅如此,他那非凡的乐句处理和令人难以置信的音乐激情使他比任何人都能接触到音乐的真谛,任何人都不能同他相提并论。”   卡鲁索1921 年8 月2 日在索莲托逝世,享年48 岁。
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