在发行第一张音乐暖味时髦、无甚价值但才气焕发的“damage done”单曲时，乐队的名字尚为“doktor avalnche”。那时不甚彻底的音乐风格来源于eldritch曾想做一支bowie式的华丽摇滚乐队。而真正浸融于音乐之中时却发现客观做出的与主观向往的有很大差距，这亦反映出所谓“风格定义”的荒谬性。 一日，gary marx报纸上注意到一条标题“man found eead in sisters of mercyconvent（在仁慈姐妹修道院发现一具男尸）”，他拍起了大腿，这就是乐队最终名字的来历。 不久，eldrich成立了只与s.o.m有关的独立唱片公司merciful release。这些都是1981年的事。 “我根本没有什么音乐才华”，eldritch在近斯一次访问中说：“少年时我曾被逐出音乐班并被告之永不会搞懂音乐是什么，我至今仍差不多承认这点，并不认为自己会唱歌，这一切，可能恰恰是我能走到这一步的原因。” 正如eldritch所说的，他毫无正统可言的音乐起源亦昭于s.o.m的音乐中，特别是eldritch公开承认的s.o.m的音乐影响来源，那是60年代的美国地下朋克--the velvet underground 和stooges ,s.o.m早期曾分别翻唱过这两个乐队的名曲“sister ray”和“1968”。eldritch 说：“stooges是最伟大的硬摇滚乐队，现在只存在几支勉强触及其水平的乐队，如motorhead 和the birthday party,我们可能没有motorhead 好，但强过the birthday party”。 对不听过s.o.m音乐的人来说，以上eldritch的说法是有一些疑点的。从总体上来看，s.o.m的音乐构架同所有的前哥特乐队一样似起源于同时代的joy division--刻意压低压哑的喉音演唱，泛滥的bass line，缓重的音乐气氛渲染。如果非要把s.o.m和那两支美国乐队拉到一起，我们会想到诸如“emma”或“joelene ”等唱曲里lou reed般暗谈、若涩的幽默感，与eldritch擅长的将歌咏情绪猛然爆发至破顶的、lggy pop式的原始朋克野性，如“ floorchow ”。而在s.o.m七年的音乐的锤炼中，其音乐风格始终坚忍地保持着这分裂、自毁般的阴惨面目。 可能，正是由于其的极端古怪而登上了哥特音乐的顶峰。eldritch恣意释放着自己的精神衰弱与自杀倾向。时至85年，s.o.m已经拥有了数量庞大、意志坚定的追随者，eldritch以明星的资态出现在杂志和mtv之中。自然歌迷及媒体中会有许多对 s.o.m独立态度的怀疑和责难，对此eldritch几乎是不屑地做出辩解：“我们可以处于主流中一个自觉舒适的位置，也可以毫不留恋地奶出，这对我们而言不是什么问题，我们掌握着方法，而不象其它那些可怜的‘被主流吞噬才华’的乐队。”而结果只证明了他所说的“方法”的“可怜”与无用。 首先是ben gunn离开，被eldritch定义为“早熟而多毛”的wayne的含义：“通常乐队的音乐甚至客观事宜都由某一个成员那里派生出来，并将之称为‘灵魂’。 之后，乐队开始在欧洲和美国巡演。途中，s.o.m的支柱之一，gary mary脱离乐队。 eldritch突然意识到，自己崩溃了。 无论eldritch是否干涸，他很清楚，s.o.m已经名存实亡。而后来甚至差些引发诉讼的各种成员矛盾更加不值一提。eldritch开始嘲弄他以前类似“哥特之王”这样的荣誉，他找到了一个介于花·花·公子与英国打手之间的伪装来达到目的，并找来一个名为patricia morrison 的女人贝司手。她薄雾般的和声和生机勃勃的贝司将s.o.m 的诡异和邪恶拆衰折衰为在eldritch 依旧神经质的嗓间折磨下的健康摇滚乐。可以想到的，四年后，当她几乎已将s.o.m改装为一个疲软无力的主流重金属乐队之后，她被eldritch 剔除了，她对eldritch 的评价是 “一个贪婪、不正派的伪绅士”。 如今，eldritch 以一种元老的身份和仍旧幽灵般的嗓音做一些与音乐若即若离的事情，并在bauhaus复出之后蠢蠢欲动。在出位到自私的极端个人主义风化下他自称已彻底跳出了独立音乐的令人烦闷的不妥协，而对音乐和人生有了一个动人的、可靠的见解。