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Lloró como una mujer

Letra de Celedonio Esteban Flores, "El Negro Cele"

Nació en Buenos Aires, en el barrio de Villa Crespo, en el que convivían criollos e inmigrantes de diferentes orígenes. Allí transcurrió su infancia y su adolescencia, convirtiéndose en los años 20 en poeta y letrista de gran popularidad. Sus tangos, muchas veces sentenciosos y moralizantes, con magistrales descripciones de sus personajes, recurrían abundantemente al lunfardo. Fue, al mismo tiempo, poeta culto y popular. De hábitos bohemios, fue también boxeador. Su mejor etapa creativa abarcó hasta los primeros años '30, pero la vigencia de su obra se mantuvo. Cuando murió, llevaba ya cuatro años la imposición de una férrea censura gubernamental sobre las letras de tango, de las que se suprimía todo término lunfardo y cualquier referencia social o moral que no condijera con el integrismo que se buscaba imponer. Gardel grabó 21 temas de Celedonio, y entre ellos uno de los mayores éxitos de toda su trayectoria: "Mano a mano", "El bulín de la calle Ayacucho", "Malevito", "Viejo smoking", "Mala entraña", "Canchero" y "Pan". Este último contiene una descarnada crítica social, frente a la míseria que siguió a la crisis de 1930. Gardel se abstuvo por modestia de grabar uno de los mayores sucesos de Flores, "Corrientes y Esmeralda", referencia a una famosa esquina de Buenos Aires, porque la letra aludía a que: "En tu esquina rea, cualquier cacatúa/ sueña con la pinta de Carlos Gardel"

Música de José María Aguilar, "Indio"

Nació el 7 de Mayo de 1891, en San Ramón (Canelones-Uruguay) y falleció el 21 de diciembre de 1951 en Buenos Aires en un accidente de autos después de haber sobrevivido la tragedia aérea de Medellín. Músico, guitarrista, compositor; luego de recorrer su tierra charrúa con el payador Juan Pedro López, arribó a Buenos Aires en 1920. Estuvo al lado de casi todos los grandes vocalistas de su tiempo como acompañante: Agustín Magaldi, Ignacio Corsini, Gómez-Vila, Pelaia-Catán, Alberto Vila, Adelma Falcón, y entre muchos otros con Carlos Gardel con quién viajó a Europa. El inolvidable intérprete grabó de su producción "Añoranzas", "Aromas del Cairo", "Manuelita", "Mala Suerte", valses; "Manos brujas", fox-trot; "Ofrenda gaucha", estilo; "Las madreselvas", zamba; "Milonguera", "Flor campera", "Trenzas negras", "Al mundo le falta un tornillo", "Tengo miedo" y "Lloró como una mujer", tangos; composiciones que llevan letras propias o fueron hechas en colaboración con José M. Macías, Eugenio Cárdenas, Juan P. López, Enrique Cadícamo y Celedonio E. Flores.

Tango (381) septiembre 12, 1929

Número de la prueba matriz de la casa grabadora (Se hicieron 2 pruebas el mismo día: 4581 y 4581-1). Nº de orden de publicación o de grabación de la primera aparición del título: 568. Nº secuencial de grabación: 693

Número de serie del disco original 18293 Lado A. Duración 02'22"

Grabación realizada en Buenos Aires para el sello Odeón. Acompañamiento con guitarras de Guillermo Desiderio Barbieri, la "segunda guitarra", el "Negro" Barbieri era el más antiguo guitarrista cuando se produjo el accidente en Medellín (donde murió). Se había incorporado en 1921, cuando aún Gardel actuaba en dúo con Razzano, Gardel lo llamaba "el Barba", fue descubierto en la ciudad de Lincoln, en la provincia de Buenos Aires, en el transcurso de una gira del dúo Gardel-Razzano por el interior de la Argentina y José María Aguilar este último incorporado al grupo Gardel en 1928. El debut de Aguilar se produjo el 18 de julio de 1928. Lo llamaban "el Indio" y su mal genio lo llevó a dejar el acompañamiento de Gardel en varias oportunidades, aunque siempre volvía después de su enojo.

Tema: Una mina vieja descubre como su garabo está a punto de piantarse.

Cotorro_ al gris. Una mina_

ya sin chance por lo vieja

que sorprende a su garabo_

en el trance de partir,

una ecsena_ (sic) a lo Melato_

y entre un llanto y una queja

arrodillada ante su hombre

así se le oyó decir:

"Me engrupiste_ bien debute_

con el cuento e' la tristeza,

pues creí que te morías

si te dejaba amurao_...

Pegabas cada suspiro

que hasta el papel de la pieza

se descolaba de a poco

hasta quedar descolgao.

"Te dio por hacerte el loco

y le pegastes (sic) al alpiste_,

te cambiaron del laburo_

por marmota_ y por sebón_...

Yo también al verte enfermo

empecé a ponerme triste

y entré a quererte, por sonsa,

a fuerza de compasión.

"Te empezó a gustar el monte_

y dejastes (sic) en la timba_,

poco a poco, la vergüenza,

la decencia y la moral.

Como entró a escasear el vento_

me diste cada marimba_,

que me dejaste de cama

con vistas al hospital.

"Como quedaste en la vía_

y tu viejo, un pobre tano_,

era chivo_ con los cosos_

pelandrunes_ como vos,

me pedistes (sic) una ayuda,

y entonces te di una mano

alquilando un cotorrito_

por el centro_ pa' los dos.

"Allá como a la semana

Me (pediste) mangaste_ pa' cigarros,

después pa' cortarte el pelo

y pa' ir un rato al café;

una vez que discutimos

me tiraste con los tarros_,

que si no los gambeteo

estaba lista,! Lo sé...¡

Decíme si yo no he sido

para vos como una madre

Decíme si yo merezco

lo que vos pensás hacer

Bajo el bacán_ la cabeza

y el tan rana_ y tan compadre

besándola en el cabello

lloró,! Lloró como una mujer¡