1997年伊丽莎白皇后大赛首奖得主。当今欧美小提琴的明日之星，是纽约爱乐、芝加哥管弦乐团、费城管弦乐团、柏林爱乐、伦敦交响乐团、圣彼得堡爱乐及巴伦波伊姆、郑明勋、柯林·戴维斯、马泽尔、祖宾·梅塔、杨颂斯等各大国际一流乐团与指挥大师争相邀约的合作对象。 　　专辑录音选自与俄国指挥大师葛济夫及维也纳爱乐管弦乐团的现场实况。使用的是伟大小提琴家、作曲家克莱斯勒所拥有的传奇名琴，1741年制造的瓜奈里名琴。 　　将代表浪漫派高峰的勃拉姆斯小提琴协奏曲与晚了将近半世纪问世、代表后浪漫派的科恩戈尔德（Korngold）协奏曲放在一起，丹麦小提琴新秀齐奈德（Nokolaj Znaider）的这份录音，再次说明了这位新生代小提琴家对于曲目的见解。当然，这两首小提琴协奏曲不是没有共同点，勃拉姆斯的协奏曲是献给19世纪小提琴家姚阿幸，而科恩戈尔德的协奏曲则是为二十世纪最伟大的小提琴海菲兹所写，两者皆是因为超技本位的特点而创作的。不同的是，勃拉姆斯的协奏曲问世以后，被公认为浪漫派的三大小提琴协奏曲代表，与门德尔松、柴可夫斯基齐名；但科恩戈尔德的协奏曲却在海菲兹首演、灌录后，一度在二十世纪沉寂了将近半世纪之久，一直到二十世纪后十年间，才忽然兴起一股科恩戈尔德热潮，包括慕特、帕尔曼等第一流的小提琴家都重新回顾这首协奏曲。 　　小提琴家齐奈德对于自己手中的音乐呈现，要求完美，既肯花苦功勤练，还不断地催促自己超越极限。这套录音，为了展现他这种追求完美的演奏风格，特别选在音乐厅演出现场实况收音，好让乐迷们听到齐奈德在现场完美的表现。虽然18岁就拿下尼尔森国际小提琴大赛金牌，齐奈德却对自己的琴艺不太满意，因此特别前往维也纳拜在俄罗斯名师Boris Kuschnir门下，以一周四堂课只拉空弦的方式，密集地训练，他们效法现代网球家以精确科技分析击球技巧的方式，采用宛如电影分格分镜一般的方式，逐一拆解自己的运弓动作，在经过一再的探讨、改进和修正后，再将之结合起来，以追求更完美、流畅的运弓、从而在击弦音色上达到了他所冀求的完美和独特程度。这样的苦功，不是一般小提琴家所愿意接受的，因为这等于是把自己打回3岁初学琴的小童一样，要从头学起。专辑中他使用大师克莱斯勒生前所使用的传奇瓜奈里名琴（Guarneri del Gesu），就是要呈现这种十九、二十世纪之交的怀旧音色。