我们记得在台上清澈地抱着吉他的黄宇寒，记得她以潋滟嗓音把客语唱成各种曲风的晴天；所幸的是在第一张专辑将语言意识带进作品并获得注目之后，她自己隐隐也意识到大家记得的是她唱客语的歌，而非她的客语歌唱的是什么。同样怀着冲撞母语歌曲既定印象的企图，《有时有日》里她选择在明亮的中高音域上让大家知道她能将作品诠释得清晰强壮，《虚空现下》则是张进一步正视母语歌曲入流行乐被迫多跨的一道起跑线：在确定自己能和强势语言「做到一样」之后，随之要找出自己「之所以不同」的核心。 　　这两年，她目睹了网路霸凌对自己所仰慕者的伤害，从一开始的激越愤怒，到无法获得回应的无边沉寂，在恶意与悲伤的黑洞边缘，她诉说一道抵抗情绪引力的心灵运动轨迹。随着曲序的推衍，新专辑以颇具爆发力的摇滚声响揭序，一路从对乡民语言攻击的奋力质问，来到对已逝之人的深情凭弔，依照时序摊开面对悲剧的歷程，既是黄宇寒对自己止痛的唿告，也召唤所有为此感到无力者的共鸣。 　　新作中自疑、对社群世代被过度注视处境的提问，都蕴含当代生活的问题意识。一切恰如她依旧选择把客语放进主流曲风的原因，是意识到母语使用者的生命场景，已经与传统客家歌谣生发的所在不同。讲客语的人也滑IG，也有厌世代，也要面对社群时代的创伤。制作上，放下吉他的黄宇寒与四位乐手以创作营模式共同创作，彼此即时以乐句来往切磋，也完成了不同于第一张作品的band sound印象。