2012年10月21日是指挥家索尔蒂一百岁的冥诞，他终生都在迪卡（Decca）录音，因此为了纪念这位专属指挥大师，迪卡特别发行了一系列索尔蒂录音全集。索尔蒂自1947年起即与迪卡合作，一开始是以钢琴家身份签约，但随即就依他的意愿转以指挥家身份录音，直到1997年过世前最后一场音乐会，前后五十年间只为迪卡录音。 　　索尔蒂在1932年离开匈牙利前往德国发展指挥生涯，但不久纳粹崛起，在恩师克里普斯的建议下他离开德国，中途转往伦敦。之后，因为他曾在萨尔兹堡获得大师托斯卡尼尼的赏识，所以打算再回瑞士寻求托斯卡尼尼的指导和帮助。希望能透过他的协助前往美国发展，但托斯卡尼尼却无力帮他，索尔蒂因此滞留瑞士，在那里担任一位男高音的声乐指导。二战期间索尔蒂就一直待在瑞士，二战后他返回德国，很幸运立刻获得巴伐利亚国家歌剧院音乐总监的职务。因为当时大部份重要的德国指挥家都因战时与纳粹关系匪浅而被禁止演出，索尔蒂的犹太人身份因此成为护身符。 　　这时年老的理查德·斯特劳斯也从阿尔卑斯山回到慕尼黑，于是索尔蒂很幸运地成为年轻一代指挥家中，唯一一位有机会和理查德斯特劳斯一起合作，并接受他指导的新人。他指挥《玫瑰骑士》一剧时，理查德斯特劳斯就在场聆听，也给索尔蒂很多指挥上的建议。但理查德·斯特劳斯却不想和索尔蒂讨论自己的音乐作品，似乎有意让索尔蒂摸索出属于自己的指挥风格。但这已经足以让索尔蒂在指挥斯特劳斯作品上获得特别的概念和灵感。虽然索尔蒂的主要强项在华格纳，但凭着在莫扎特指挥上的深厚功力和从斯特劳斯身上得到的第一手讯息，成为风格独树一帜的斯特劳斯权威。 　　这套录音中，除了六部斯特劳斯最重要歌剧，还外加了索尔蒂和卡娜娃合作的「最后四首歌」录音，以及索尔蒂与弗莱明合作，无缘灌录全集的《达芙妮》「变形」的一景；此外还有一份1952年的《伊蕾克特拉》的历史录音片段。