海因里希·伊格纳兹·弗朗兹·凡·比贝尔（德语：Heinrich Ignaz Franz von Biber，1644年8月12日－1704年5月3日），波西米亚-奥地利作曲家，小提琴家。
比贝尔是器乐历史上最重要的小提琴作曲家之一。他卓越的技巧让他能在演奏中轻易地到达第六甚至第七把位，在复杂的复音段落中驾驭多重按弦，并探索变格定弦的多种可能性。他还撰写了已知最早的小提琴独奏曲目之一——《神迹奏鸣曲》（又称为《玫瑰经奏鸣曲》）中里程碑性的《帕萨卡利亚》舞曲。在比贝尔生活的年代，他的音乐被整个欧洲所熟知和模仿。十八世纪晚期，他被音乐史家Charles Burney称颂为十七世纪最伟大的小提琴作曲家。二十世纪后期，比贝尔的音乐，尤其是《神迹奏鸣曲》，重新为人所重视。如今，它正广泛地被人演奏和录音。
比贝尔出生于波西米亚的瓦尔腾堡（现位于捷克共和国的斯特拉茨·波德·拉尔斯肯）。除了他可能在波西米亚一所耶稣会预科学校学习过以外，他的早期教育情况鲜有人知。西元1668年以前，比贝尔供职于Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位于格拉茨的宫廷，其后他又在克罗梅日什受雇于奥洛穆茨主教（现奥洛穆克）卡尔二世。从1660年代早期起，他的同僚Pavel Josef Vejvanovsky在那里任乐团总监。比贝尔显然在这里拥有良好声望，他的小提琴演奏技巧备受关注。
1670年夏，卡尔二世将比贝尔送到阿巴森，靠近因斯布鲁克，与著名乐器制造商雅各布·斯坦纳谈判为乐团购置新乐器。然而，比贝尔从未到达斯坦纳，他转而受雇于萨尔斯堡大主教马克西米利安（Maximilian Gandolph von Kuenburg）。因为卡尔与马克西米利安是朋友，虽然被作曲家的决定所伤害，比贝尔的前雇主没有采取任何行动，直到1676年，他们才正式解除关系。比贝尔的余生都在萨尔斯堡度过。在那里，他的音乐和社交事业蓬勃兴旺：他于1676年开始发表他的音乐作品，1677年为皇帝演奏（并授勋），1679年起在萨尔斯堡担任乐团副乐长，1684年升任乐长。1690年比贝尔被皇帝擢升为贵族，享有Biber von Bibern的头衔。最后，新任萨尔斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比贝尔为内务大臣，他升至社会阶级的顶层。
作曲家于1672年5月30日结婚，他太太Maria Weiss是萨尔斯堡一个商人之女。他们总共育有十一名子女，其中四人活到了成年。Anton Heinrich (1679–1742)和Karl Heinrich (1681–1749)都在萨尔斯堡宫廷担任小提琴手，后者于1743年擢升至乐长。女儿Maria Cäcilia (生于1674年)和Anna Magdalena (1677–1742)分别在圣克拉拉、梅拉诺和诺恩贝尔格修女院成为修女。Anna Magdalena成为了女低音歌手和小提琴手，并于1727年任合唱队总监及修道院副司祭。
比贝尔的小提琴音乐一方面受到意大利Marco Uccellini 和Carlo Farina传统的影响，另一方面他也受到了德国复调音乐传统，尤其是来自约翰·海因里希·施梅尔策的影响（施梅尔策可能曾经当过比贝尔的老师）。比贝尔的成就包括进一步发展了小提琴演奏技巧（他能够到达第六或者第七把位），他的左手和运弓技巧远远超越当时最先进的意大利作曲家。他还善于运用对违法，时常写下包含很多多重按弦技巧的复音作品。另一个比贝尔做出了重大贡献的领域是变格定弦的艺术，即变化调弦的器乐曲。最后比贝尔的音乐多采用各种形式的数秘符号、音乐情感理论、标题音乐等手段。例如，神迹奏鸣曲中复活奏鸣曲所使用的象征性调弦。
在整个十七世纪下半叶，比贝尔是（连同德累斯顿音乐学院的作曲家们——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）欧洲最优秀和最有影响力的小提琴家。然而，他死后不久，德国的小提琴家们开始跟风阿尔坎杰罗·科雷利及其的模仿者。
Heinrich Ignaz Franz Biber von Bibern (12 August 1644 (baptised) – 3 May 1704) was a Bohemian-Austrian composer and violinist. Born in the small Bohemian town of Kremsier (Wartenberg) (Stráž pod Ralskem), Biber worked at Graz and Kroměříž before he illegally left his Kremsier (Kroměříž) employer (Prince-Bishop Carl Liechtenstein-Castelcorno) and settled in Salzburg. He remained there for the rest of his life, publishing much of his music but apparently seldom, if ever, giving concert tours.
Biber was one of the most important composers for the violin in the history of the instrument. His technique allowed him to easily reach the 6th and 7th positions, employ multiple stops in intricate polyphonic passages, and explore the various possibilities of scordatura tuning. He also wrote one of the earliest known pieces for solo violin, the monumental passacaglia of the Mystery Sonatas. During Biber's lifetime, his music was known and imitated throughout Europe. In the late 18th century he was named the best violin composer of the 17th century by music historian Charles Burney. In the late 20th century Biber's music, especially the Mystery Sonatas, enjoyed a renaissance. Today, it is widely performed and recorded.
海因里希·伊格纳兹·弗朗兹·凡·比贝尔（德语：Heinrich Ignaz Franz von Biber，1644年8月12日－1704年5月3日），波西米亚-奥地利作曲家，小提琴家。
比贝尔是器乐历史上最重要的小提琴作曲家之一。他卓越的技巧让他能在演奏中轻易地到达第六甚至第七把位，在复杂的复音段落中驾驭多重按弦，并探索变格定弦的多种可能性。他还撰写了已知最早的小提琴独奏曲目之一——《神迹奏鸣曲》（又称为《玫瑰经奏鸣曲》）中里程碑性的《帕萨卡利亚》舞曲。在比贝尔生活的年代，他的音乐被整个欧洲所熟知和模仿。十八世纪晚期，他被音乐史家Charles Burney称颂为十七世纪最伟大的小提琴作曲家。二十世纪后期，比贝尔的音乐，尤其是《神迹奏鸣曲》，重新为人所重视。如今，它正广泛地被人演奏和录音。
比贝尔出生于波西米亚的瓦尔腾堡（现位于捷克共和国的斯特拉茨·波德·拉尔斯肯）。除了他可能在波西米亚一所耶稣会预科学校学习过以外，他的早期教育情况鲜有人知。西元1668年以前，比贝尔供职于Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位于格拉茨的宫廷，其后他又在克罗梅日什受雇于奥洛穆茨主教（现奥洛穆克）卡尔二世。从1660年代早期起，他的同僚Pavel Josef Vejvanovsky在那里任乐团总监。比贝尔显然在这里拥有良好声望，他的小提琴演奏技巧备受关注。
1670年夏，卡尔二世将比贝尔送到阿巴森，靠近因斯布鲁克，与著名乐器制造商雅各布·斯坦纳谈判为乐团购置新乐器。然而，比贝尔从未到达斯坦纳，他转而受雇于萨尔斯堡大主教马克西米利安（Maximilian Gandolph von Kuenburg）。因为卡尔与马克西米利安是朋友，虽然被作曲家的决定所伤害，比贝尔的前雇主没有采取任何行动，直到1676年，他们才正式解除关系。比贝尔的余生都在萨尔斯堡度过。在那里，他的音乐和社交事业蓬勃兴旺：他于1676年开始发表他的音乐作品，1677年为皇帝演奏（并授勋），1679年起在萨尔斯堡担任乐团副乐长，1684年升任乐长。1690年比贝尔被皇帝擢升为贵族，享有Biber von Bibern的头衔。最后，新任萨尔斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比贝尔为内务大臣，他升至社会阶级的顶层。
作曲家于1672年5月30日结婚，他太太Maria Weiss是萨尔斯堡一个商人之女。他们总共育有十一名子女，其中四人活到了成年。Anton Heinrich (1679–1742)和Karl Heinrich (1681–1749)都在萨尔斯堡宫廷担任小提琴手，后者于1743年擢升至乐长。女儿Maria Cäcilia (生于1674年)和Anna Magdalena (1677–1742)分别在圣克拉拉、梅拉诺和诺恩贝尔格修女院成为修女。Anna Magdalena成为了女低音歌手和小提琴手，并于1727年任合唱队总监及修道院副司祭。
比贝尔的小提琴音乐一方面受到意大利Marco Uccellini 和Carlo Farina传统的影响，另一方面他也受到了德国复调音乐传统，尤其是来自约翰·海因里希·施梅尔策的影响（施梅尔策可能曾经当过比贝尔的老师）。比贝尔的成就包括进一步发展了小提琴演奏技巧（他能够到达第六或者第七把位），他的左手和运弓技巧远远超越当时最先进的意大利作曲家。他还善于运用对违法，时常写下包含很多多重按弦技巧的复音作品。另一个比贝尔做出了重大贡献的领域是变格定弦的艺术，即变化调弦的器乐曲。最后比贝尔的音乐多采用各种形式的数秘符号、音乐情感理论、标题音乐等手段。例如，神迹奏鸣曲中复活奏鸣曲所使用的象征性调弦。
在整个十七世纪下半叶，比贝尔是（连同德累斯顿音乐学院的作曲家们——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）欧洲最优秀和最有影响力的小提琴家。然而，他死后不久，德国的小提琴家们开始跟风阿尔坎杰罗·科雷利及其的模仿者。
Heinrich Ignaz Franz Biber von Bibern (12 August 1644 (baptised) – 3 May 1704) was a Bohemian-Austrian composer and violinist. Born in the small Bohemian town of Kremsier (Wartenberg) (Stráž pod Ralskem), Biber worked at Graz and Kroměříž before he illegally left his Kremsier (Kroměříž) employer (Prince-Bishop Carl Liechtenstein-Castelcorno) and settled in Salzburg. He remained there for the rest of his life, publishing much of his music but apparently seldom, if ever, giving concert tours.
Biber was one of the most important composers for the violin in the history of the instrument. His technique allowed him to easily reach the 6th and 7th positions, employ multiple stops in intricate polyphonic passages, and explore the various possibilities of scordatura tuning. He also wrote one of the earliest known pieces for solo violin, the monumental passacaglia of the Mystery Sonatas. During Biber's lifetime, his music was known and imitated throughout Europe. In the late 18th century he was named the best violin composer of the 17th century by music historian Charles Burney. In the late 20th century Biber's music, especially the Mystery Sonatas, enjoyed a renaissance. Today, it is widely performed and recorded.
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