莱奥纳尔·汉普顿（1908年4月20日—2002年8月31日）美国爵士电颤演奏家。出生于美国肯塔基的Louisville。曾移居到亚拉巴马的Birmingham，后来又到芝加哥和他祖父母住在一起。老两口从那里把他送进威斯康星Collins的Holy Rosary专科学校。那里的一位多米尼加修女教会了他击打军乐队小鼓的基本法。他祖母逝去后，才十多岁的汉普顿便和他舅舅Richard Morgan住在一起。由于这位Morgan是个贩私酒的，认识许多演艺界的明星，因此他鼓励外甥从事音乐事业（就是这个Morgan，后来成为Bessie Smith的莫逆之交，两人共同驾车出游遇险，以致结束了生命）。 　　Morgan为汉普顿购置了他的第一套鼓。这套鼓，和汉普顿当时心中的偶像；Vendome影院Erskine Tate乐队中Jimmy Bertrand所使用的一模一样。此后，汉普顿便开始在芝加哥最大的一家报业The Defender所组织的男孩乐队中演奏。 　　到了20世纪初，他已成为一名职业乐手。他在好几个乐队，如Curtis Mosby，Reb Spikes，Paul Howard等人领导的乐队中任过鼓手。1930年代前期，他在西岸还和Vernon Wilking，Charlie Echols以及Les Hile带队的洛杉矶棉花俱乐部乐队中任鼓手。路易斯·阿姆斯特朗到这个俱乐部来演奏时，该乐队在音乐会上为他伴奏，而且还进行了录音。在录音的过程中，汉普顿演奏的就是他已然熟练了的，有点像Marimba的颤音琴。这段时期，汉普顿还经常演奏钢琴，而且还献唱。没多久，他的名声就达到了足以组织他自己的乐队的程度。1936年，有一天他在中央大道Paradise俱乐部带领他自己的乐队表演时，Benny Goodman，Teddy Wilson，Gene Krupa三人正进行全国巡演经过这里，便进去客串了一番。经John Hammond Jr.鼓动，Goodman再次参观了他们的俱乐部，感觉很好。在他们乐队中的即兴演奏也令他兴奋不已。临了，他邀请汉普顿参加已然定好了的，第二天Benny Goodman三重奏的录音活动。这个Benny Goodman四重奏组录出来的唱片非常成功，这使得Benny Goodman几个月后，邀请汉普顿参加了他的乐队。之后的数年中，汉普顿成为Goodman乐队成就中不可忽缺的成分，并在四重奏组中不断进行录音活动。当Charlie Christian加入了以后，还以六重奏的形式继续活动。他有时也随着大乐队演奏。1938年当Krupa突然离开乐队时，他还接替了鼓手的位置。在与Goodman共事时，RCA-Victor唱片公司的Eli Oberstein曾请他制作了一系列小团体的录音。结果，汉普顿不论当时在当地的大乐队中抽出了什么样的人，都演出了爵士史中最佳的小团体曲目，成为同类曲目的经典。1940年代前期，汉普顿组织自己乐队的欲望重燃，由于他妻子Gladys的纵容以及Goodman的认可及资助。他1941年成立了自己的大乐队。这个乐队取得了巨大的成功，演出了许多深情的叙事曲以及热烈的爵士乐曲。 　　汉普顿在R&B初放蓓蕾的基础上，发明了一种音乐形式；一阵阵，萨克管即兴重复，强劲的管乐，猛烈的back beat，原始的有力的独奏。这种音乐他一直持续了后半个世纪。在1940年代以及1950年代初期，汉普顿曾雇用了一些突出的乐手（在他耐心到头时，经常会解雇他们）如Jimmy Cleveland，Al Grey，Earl Bostic，Gigi Gryce，Dexter Gordon，Amett Cobb，Charles Mingus，Clifford Brown，Art Farmer，Fats Navarro，Quincy Jones，Joe Newman，Clark Terry等。他也为歌手留了一席之地，早期间有过Dinah Washington，Joe Williams，Betty Carter等。1950年代初，汉普顿经常到欧洲巡演。在国际联欢节中，特别是法国的，很出风头。在1950年代的中晚期，汉普顿不断地为Norman Granz录音。Norman Granz总是将Stan Getz，Buddy De Franco，Oscar Peterson，Art Tatum等著名爵士乐手和他一起合作。自1960年代中后期，汉普顿曾多次和原来的Benny Goodman四重奏人员会合。他们的演出都录了音，有些还录了像。就在1960年代，汉普顿和Gladys Hampton在哈莱姆结成伉俪。这个幸福之家只存在了几年，Gladys就在1971年逝去。这对一直依赖她敏锐的商机以及组织才能的汉普顿是个相当沉重的打击。到了1970年代末，一个由汉普顿创建，达数百万美圆的项目开工了。那是两所以Lionel Hampton还有Gladys Hampton命名的大楼，它们将为700个中低收入的家庭提供栖身之地。 　　这段时间汉普顿一直没有停止演出。到了1980年代，汉普顿仍然努力工作：虽说巡演，录音的频率小了些，又有关节炎，可还是在他自己的乐队跟前敲琴，唱歌，跳舞，情形犹如1941年时一样。1992年他仍很活跃，还参加了他从事本行业60多年的庆祝演出。但有迹象表明，他迟缓了，结果一次在巴黎演出时患上了‘轻度脑出血’。次年他‘复元’后，又和他组织的，成员中有Junior Mance，Harry “Sweets” Edison，Benny Golson，Al Grey等人的Golden Men Of Jazz在英国的音乐会上演出。他的音乐素质极佳。如果以肤浅的方式描述，可称之为有双重人格的人。他内向的民谣派，转为外向的摇摆，只需锤子在颤音琴上一击的工夫就成。作为鼓手，他原是一名实实在在的演员。这在他与Paul Howard合作的第一张唱片《Quality Serenaders》中可验证。作为钢琴手，他用两只手指拉敲，就让人觉得很好听了，其实他完全可以用现代的，不寻常的手法来演奏。作为歌手，他的音域不大，但歌声令人愉快。总起来说，作为颤音琴手，他才在爵士乐界画上了最大的印记。虽说他不是在爵士乐界第一个使用这种乐器的人，但他是第一个将这种乐器作为主要乐器来演奏的。而且一旦掌握了，很快就成为一名出色的演奏者（事实上有好多年，在爵士界只有他那么一位颤音琴手），即便在出现了Milt Jackson，Gary Burton这些颤音琴手后，汉普顿仍不顾音乐因时代的变化，仍然以他1930年代早期成功的方式演奏，而且仍然保持了他的地位。作为一名令人惊讶的，长寿的活跃人物，汉普顿的外倾性格，注定会使他在爵士乐界有着突出的地位。虽说他不能算是个有很大创新的音乐人，从而不能和路易斯·阿姆斯特朗、埃灵顿公爵等人相提并论，但仍不失为音乐界的一位巨人。