埃尔莫尔·詹姆斯(Elmore James)1918年1月27日出生在美国南部密西西比州的里奇兰(Richland),是一名音乐人,代表作有《Dust My Broom》等。   1918年1月27日,埃尔莫尔·詹姆斯(Elmore James)出生在美国南部密西西比州的里奇兰(Richland)。由于从小生长在乡村,受到当地音乐传统的影响,他从童年起便喜爱并抽出时间来学习音乐。1937年,他随继父乔·威利·詹姆斯(Joe Willie James)迁居到了一个名叫贝尔佐尼(Belzoni)的大城镇。在那里,他见到了布鲁斯吉它演奏家—罗伯特·约翰逊(Robert Johnson)。当时约翰逊的滑奏技巧深深地吸引了詹姆斯。然而,不到一年的时间,约翰逊便因病去世。   实际上,在詹姆斯与约翰逊相见的时候,美国三角洲的吉它滑奏风格已有很长的历史了,这可以从早年1902年的一篇报道中得知。文章曾描述一个三角洲人用小刀在琴弦上进行滑奏的演奏场景。与此同时,在夏威夷吉它上进行滑奏的演奏方法,也成为当时的一种流行。事实上,用这种方法演奏最初获得成功的是电吉它, 1931年由里肯·巴克(Rickenbacker)为滑奏而设计的吉它品牌“煎锅”(Frying Pan)便是一个例证。二十世纪便已出现了一些技巧精湛和造诣深厚的滑奏演奏家了,西尔威斯特·韦弗(Sylvester Weaver)便是其中之一。他是乡村钢弦吉它的开拓者,同时也是创新者。另外的一位吉它演奏家查利·帕顿(Charlie Patton),则将演奏手法进行了进一步的发展,从而直接影响了约翰逊的演奏风格。后来的十年里,这种演奏手法由芝加哥的一些知名乐手给予了推广,从而使之更加发扬光大。   詹姆斯在贝尔佐尼生活期间认识了一位大演奏家,名叫索尼·博伊·威廉森(Sonny Boy Williamson)。他们曾到各地进行演出活动,直到第二次世界大战爆发,才迫使他们的演出终止。1945年,从海军退役后,他再次与威廉森相聚,并谋到一个无线电的修理工作。不仅如此,他还重新拿起吉它并创造了自己的演奏风格。   1951年,索尼·博伊·威廉森在与本地一家唱片公司签约后,便邀请詹姆斯与另外一位演奏家杰克逊(Jackson)加入他的乐队,并在一起录制了他们新的唱片专集。后来一次偶然的机会,Trumpet唱片公司的负责人在偶然听到詹姆斯演奏的乐曲《我的扫帚扫去灰尘》(Dust My Broom)后,便随即问他是否愿意签约,录制包括这首乐曲在内的唱片。紧接着,詹姆斯与唱片公司签定了一年的合同。由于他有慢性心脏病,需要频繁的住院治疗,但他全然不顾,仍然经常的“扫灰尘”, 有时候一连几星期不见踪影。即使在家里找到他,也是颓废不堪:他喝大量的威士忌酒,而这无疑会弄垮身体。囊中空空时,他甚至会假扮传教士向人乞讨。对于詹姆斯而言,他的《我的扫帚扫去灰尘》远远不只是一首歌曲的标题,更多的是他人生的写照。随着詹姆斯在Trumpet的成功,竞争对手Modern Label公司的比哈里(Bihari)兄弟谋划将他纳到自己旗下。他们经由A&R公司的女代表艾克·特纳(Ike Turner)出面周旋,比哈里(Bihari)兄弟最终达到目的并且于1952年正式与詹姆斯签订合约。   詹姆斯签约后首演地是芝加哥,新乐队无可厚非的取名为“除尘者”(Broomdusters),成员包括:钢琴家约翰尼·琼斯(Johnny Jones)、鼓手奥德·佩恩(Odie Payne)、萨克斯演奏家杰·特·布朗(J T Brown)。此外,詹姆斯还时常增加第二吉它手,这第二吉它手中有他的堂弟威廉森(Williamson)或埃迪·泰勒(Eddie Taylor)。后来得知詹姆斯还曾与一位名叫吉米·里德(Jimmy Reed)的音乐家进行过合作演出。接下来的几年里,詹姆斯曾在芝加哥、新奥尔良和洛杉矶为比哈里兄弟乐队录制了他的代表作品及其它一些音乐作品,其中包括:《I Believe》、《Dust My Blues》、《Blues before Sunrise》。一位布鲁斯音乐研究者乔治·艾丁斯曾描述他们这支乐队的生活和演出场景,他说:“他们这支乐队共九人,乘坐四轮马车进行巡演。詹姆斯是一位感情丰富和令人激动的歌手及演奏家。我偶尔也会去看他们的演出,他总能使用吉它自由地弹奏,而观众显得很狂热,有些观众甚至跑到舞台上将钱币投掷在詹姆斯脚下。   1957年,詹姆斯与比哈里的合约已期满。然而合约刚刚终止,他又马不停蹄地继续为两家公司录制了一些他的音乐作品。他的体重急剧下降,并且佩戴起高度眼镜。不仅如此,他还表现出因为压力而引发的严重的健康问题及酗酒。不久以后,在1959年,他返回到芝加哥,詹姆斯与博比·鲁宾逊(Bobby Robinson)的纽约唱片公司签约,公司为他录制的唱片中包括:《哭泣的天空》(Sky Is Crying)、《在墙边观看》(Look on Yonder Wall)、《在外边的一条路》(One Way Out)。在此后出版的唱片封面上,均印有索尼·博伊·威廉森和阿尔曼兄弟标志。   在詹姆斯录制的音乐唱片中,最著名的乐曲当属《哭泣的天空》。这首乐曲是他在1959年11月的一个雨天创作的,当时正值室外下雨,詹姆斯叫来鲁宾逊后说:“下雨的天空看上去像是在哭泣。”紧接着鲁宾逊说:“你的想法非常绝妙。”这些作品在1960年曾列在“节奏布鲁斯”(R&B)国内排名第14位。另外,这首作品后来成为标准布鲁斯的封面,并在布鲁斯吉它演奏家阿尔伯特·金(Albert King)和史蒂夫·雷·沃恩(Stevie Ray Vaughn)的唱片集上出现。   1961年,詹姆斯陷入困顿,原因是他没有向音乐家联盟缴纳应缴的费用,因此被禁止录制唱片和演出。同时他的健康每况愈下,联盟的禁令迫使他不得不回到杰克逊,在那里他一直呆到声名赫赫的芝加哥唱片公司Big Bill Hill出面,才说服联盟作出让步。1963年,他在芝加哥的科帕卡巴纳(Copacabana)俱乐部进行公开演出活动。然而, 5月23日的下午,他在堂弟家里突发心脏病不幸去世。   埃尔莫尔·詹姆斯作为一名布鲁斯吉它演奏家和歌手,在去世很多年后他的音乐仍旧影响着一代顶尖级的乐手,这之中有:埃里克·克拉普顿(Eric Clapton)、吉米·佩奇(Jimmy Page)、皮特·格林(Peter Green)。此外,知名的滚石乐队和披头士乐队成员,对于他的音乐及他本人均表示了崇敬。鉴于他对当代音乐的特殊贡献,他的名字已进入到当今美国布鲁斯和摇滚音乐大厅之中,成为了该音乐殿堂之中的一员。   作为Robert Johnson的崇拜者,Elmore James是二战后时期最出色的滑棒吉他演奏者。他的猛烈的演奏手法为滑棒吉他奠定了一个演奏风格的原形,影响了后来美国许多的滑棒吉他演奏家,如 Duane Allman,Johnny Winter和Sonny Landreth。他突破了传统的只在单弦上滑动演奏的方式,将滑棒演奏推入到一个新的时代。
  埃尔莫尔·詹姆斯(Elmore James)1918年1月27日出生在美国南部密西西比州的里奇兰(Richland),是一名音乐人,代表作有《Dust My Broom》等。   1918年1月27日,埃尔莫尔·詹姆斯(Elmore James)出生在美国南部密西西比州的里奇兰(Richland)。由于从小生长在乡村,受到当地音乐传统的影响,他从童年起便喜爱并抽出时间来学习音乐。1937年,他随继父乔·威利·詹姆斯(Joe Willie James)迁居到了一个名叫贝尔佐尼(Belzoni)的大城镇。在那里,他见到了布鲁斯吉它演奏家—罗伯特·约翰逊(Robert Johnson)。当时约翰逊的滑奏技巧深深地吸引了詹姆斯。然而,不到一年的时间,约翰逊便因病去世。   实际上,在詹姆斯与约翰逊相见的时候,美国三角洲的吉它滑奏风格已有很长的历史了,这可以从早年1902年的一篇报道中得知。文章曾描述一个三角洲人用小刀在琴弦上进行滑奏的演奏场景。与此同时,在夏威夷吉它上进行滑奏的演奏方法,也成为当时的一种流行。事实上,用这种方法演奏最初获得成功的是电吉它, 1931年由里肯·巴克(Rickenbacker)为滑奏而设计的吉它品牌“煎锅”(Frying Pan)便是一个例证。二十世纪便已出现了一些技巧精湛和造诣深厚的滑奏演奏家了,西尔威斯特·韦弗(Sylvester Weaver)便是其中之一。他是乡村钢弦吉它的开拓者,同时也是创新者。另外的一位吉它演奏家查利·帕顿(Charlie Patton),则将演奏手法进行了进一步的发展,从而直接影响了约翰逊的演奏风格。后来的十年里,这种演奏手法由芝加哥的一些知名乐手给予了推广,从而使之更加发扬光大。   詹姆斯在贝尔佐尼生活期间认识了一位大演奏家,名叫索尼·博伊·威廉森(Sonny Boy Williamson)。他们曾到各地进行演出活动,直到第二次世界大战爆发,才迫使他们的演出终止。1945年,从海军退役后,他再次与威廉森相聚,并谋到一个无线电的修理工作。不仅如此,他还重新拿起吉它并创造了自己的演奏风格。   1951年,索尼·博伊·威廉森在与本地一家唱片公司签约后,便邀请詹姆斯与另外一位演奏家杰克逊(Jackson)加入他的乐队,并在一起录制了他们新的唱片专集。后来一次偶然的机会,Trumpet唱片公司的负责人在偶然听到詹姆斯演奏的乐曲《我的扫帚扫去灰尘》(Dust My Broom)后,便随即问他是否愿意签约,录制包括这首乐曲在内的唱片。紧接着,詹姆斯与唱片公司签定了一年的合同。由于他有慢性心脏病,需要频繁的住院治疗,但他全然不顾,仍然经常的“扫灰尘”, 有时候一连几星期不见踪影。即使在家里找到他,也是颓废不堪:他喝大量的威士忌酒,而这无疑会弄垮身体。囊中空空时,他甚至会假扮传教士向人乞讨。对于詹姆斯而言,他的《我的扫帚扫去灰尘》远远不只是一首歌曲的标题,更多的是他人生的写照。随着詹姆斯在Trumpet的成功,竞争对手Modern Label公司的比哈里(Bihari)兄弟谋划将他纳到自己旗下。他们经由A&R公司的女代表艾克·特纳(Ike Turner)出面周旋,比哈里(Bihari)兄弟最终达到目的并且于1952年正式与詹姆斯签订合约。   詹姆斯签约后首演地是芝加哥,新乐队无可厚非的取名为“除尘者”(Broomdusters),成员包括:钢琴家约翰尼·琼斯(Johnny Jones)、鼓手奥德·佩恩(Odie Payne)、萨克斯演奏家杰·特·布朗(J T Brown)。此外,詹姆斯还时常增加第二吉它手,这第二吉它手中有他的堂弟威廉森(Williamson)或埃迪·泰勒(Eddie Taylor)。后来得知詹姆斯还曾与一位名叫吉米·里德(Jimmy Reed)的音乐家进行过合作演出。接下来的几年里,詹姆斯曾在芝加哥、新奥尔良和洛杉矶为比哈里兄弟乐队录制了他的代表作品及其它一些音乐作品,其中包括:《I Believe》、《Dust My Blues》、《Blues before Sunrise》。一位布鲁斯音乐研究者乔治·艾丁斯曾描述他们这支乐队的生活和演出场景,他说:“他们这支乐队共九人,乘坐四轮马车进行巡演。詹姆斯是一位感情丰富和令人激动的歌手及演奏家。我偶尔也会去看他们的演出,他总能使用吉它自由地弹奏,而观众显得很狂热,有些观众甚至跑到舞台上将钱币投掷在詹姆斯脚下。   1957年,詹姆斯与比哈里的合约已期满。然而合约刚刚终止,他又马不停蹄地继续为两家公司录制了一些他的音乐作品。他的体重急剧下降,并且佩戴起高度眼镜。不仅如此,他还表现出因为压力而引发的严重的健康问题及酗酒。不久以后,在1959年,他返回到芝加哥,詹姆斯与博比·鲁宾逊(Bobby Robinson)的纽约唱片公司签约,公司为他录制的唱片中包括:《哭泣的天空》(Sky Is Crying)、《在墙边观看》(Look on Yonder Wall)、《在外边的一条路》(One Way Out)。在此后出版的唱片封面上,均印有索尼·博伊·威廉森和阿尔曼兄弟标志。   在詹姆斯录制的音乐唱片中,最著名的乐曲当属《哭泣的天空》。这首乐曲是他在1959年11月的一个雨天创作的,当时正值室外下雨,詹姆斯叫来鲁宾逊后说:“下雨的天空看上去像是在哭泣。”紧接着鲁宾逊说:“你的想法非常绝妙。”这些作品在1960年曾列在“节奏布鲁斯”(R&B)国内排名第14位。另外,这首作品后来成为标准布鲁斯的封面,并在布鲁斯吉它演奏家阿尔伯特·金(Albert King)和史蒂夫·雷·沃恩(Stevie Ray Vaughn)的唱片集上出现。   1961年,詹姆斯陷入困顿,原因是他没有向音乐家联盟缴纳应缴的费用,因此被禁止录制唱片和演出。同时他的健康每况愈下,联盟的禁令迫使他不得不回到杰克逊,在那里他一直呆到声名赫赫的芝加哥唱片公司Big Bill Hill出面,才说服联盟作出让步。1963年,他在芝加哥的科帕卡巴纳(Copacabana)俱乐部进行公开演出活动。然而, 5月23日的下午,他在堂弟家里突发心脏病不幸去世。   埃尔莫尔·詹姆斯作为一名布鲁斯吉它演奏家和歌手,在去世很多年后他的音乐仍旧影响着一代顶尖级的乐手,这之中有:埃里克·克拉普顿(Eric Clapton)、吉米·佩奇(Jimmy Page)、皮特·格林(Peter Green)。此外,知名的滚石乐队和披头士乐队成员,对于他的音乐及他本人均表示了崇敬。鉴于他对当代音乐的特殊贡献,他的名字已进入到当今美国布鲁斯和摇滚音乐大厅之中,成为了该音乐殿堂之中的一员。   作为Robert Johnson的崇拜者,Elmore James是二战后时期最出色的滑棒吉他演奏者。他的猛烈的演奏手法为滑棒吉他奠定了一个演奏风格的原形,影响了后来美国许多的滑棒吉他演奏家,如 Duane Allman,Johnny Winter和Sonny Landreth。他突破了传统的只在单弦上滑动演奏的方式,将滑棒演奏推入到一个新的时代。
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Elmore James
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