斯维亚托斯拉夫·特奥菲洛维奇·里赫特(俄语:Святослав Теофилович Рихтер,英语:Sviatoslav Teofilovich Richter,又译里希特或李希特,1915年3月20日-1997年8月1日),乌克兰德裔钢琴家。里赫特被公认为是20世纪最伟大的钢琴家之一,他以极广的曲目范围,举重若轻的技术以及富有诗意的分句闻名。   斯维亚托斯拉夫·特奥菲洛维奇·里赫特,德国血统(父亲)的乌克兰钢琴家,被公认为是20世纪最伟大的钢琴大师之一;他以极广的演奏范围,举重若轻的技术以及富有诗意的分句闻名,他的演奏曲目如同百科百书一样广,不管是视谱或背谱演出,都能弹出杰出且深刻的音符,令人赞赏的演奏技巧,与对各个作品深邃且独特的了解,使得他在录音或是现场音乐会上的每次演出都称得上是传奇。   演奏范围   里赫特演奏的范围包括了钢琴文献中绝大部分的主要作品,但也有遗漏(如,巴赫的哥德堡变奏曲,贝多芬的华尔斯坦奏鸣曲,第四钢琴协奏曲和第五钢琴协奏曲,舒伯特的A大调奏鸣曲 D.959)。他著名的唱片录音包括演奏弗兰兹·舒伯特,路德维希·范·贝多芬,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(里赫特说他用一个月的时间背谱学会了巴赫的平均律第二册),弗雷德里克·肖邦,弗兰兹·李斯特,普罗科菲耶夫,拉赫马尼诺夫,亚历山大·斯克里亚宾等人的作品。他被推崇为舒曼钢琴作品最好的诠释者。他首演了普罗科菲耶夫的第7号奏鸣曲(他在登台演出的几天前才开始学),和普罗科菲耶夫献给他的第九号奏鸣曲。在独奏之外,他也喜欢演奏室内乐,他的室内乐搭档包括大卫·奥伊斯特拉赫,本杰明·布里顿和姆斯蒂斯拉夫·罗斯特洛波维奇等人。他的手很大,可以掌握12度音。   尽管留下了这么多唱片,里赫特本人很讨厌录音。格伦·古尔德称他为这个时代最强的音乐交流者,而只有在音乐会上,里赫特的音乐天才才可以充分发挥出来。   演奏特点   里赫特演奏技术游刃有余,演奏起来得心应手,并有富于弹性和诗意的分句,以及清楚的内部和层次结构。他的演奏曲目很广,并是一个很内在的音乐家。在演奏19世纪浪漫派作曲家的作品,特别是舒柏特与舒曼的作品达到了完美的诗意境界;而他演奏的德彪西和拉威尔的作品,有给人以无比细致的感觉。同时他也是一个出色的室内乐钢琴家,曾在萨尔斯堡音乐节与布里顿和罗斯特罗波维奇联合演出。他录制的李斯特钢琴作品至今仍脍炙人口。   擅长演奏巴赫,贝多芬,舒伯特,海顿,肖邦,李斯特,拉赫曼尼诺夫,普罗柯菲耶夫,肖斯塔科维奇等作曲家的曲目。   他喜于现场演奏,因此有着大量数不清的现场演奏记录,不论是正式或非正式,每年仍有大量的录音出土,可说是生前死后都引领风骚的一代大家。   他的演奏特别之处在于,能够赋予作品全新的风貌,虽然他的演奏非常具有个人风格,但是他却也是一位很好的室内乐演出者,能够和谐地与他人甚至后辈演奏家合作演出,例如与英国作曲家布列顿合作的莫札特钢琴协奏曲以及舒伯特与莫札特双钢琴演出,与同袍小提琴家欧伊斯特拉赫、大提琴家罗斯托波维奇、小提琴家柯刚(Kogan)、后辈的小提琴家卡冈(Kagan)、中提琴家巴胥梅特、大提琴家顾德曼等,都有相当动人以及珍贵的演奏记录。   早年   里赫特生于乌克兰日托米尔,在敖德萨长大,父亲特奥菲尔·里希特是德裔管风琴家,毕业于维也纳音乐学院。不同于一般的钢琴家,虽然父亲教了他一些音乐的入门知识,但里赫特基本上是自学成才。里赫特少时就有了出众的视奏能力,经常参与当地歌剧和芭蕾团体的活动。在法国梅莱庄园音乐节上,他发现自己迷上了歌剧、人声和室内乐,并持续了一辈子。他的第一份工作是在国立敖德萨戏剧和芭蕾舞学院剧场为歌剧排练伴奏。   1934年在敖德萨的一个技师俱乐部,里赫特开了他的第一场独奏音乐会,三年后进入莫斯科音乐学院开始正式学琴,与吉列尔斯一道师从钢琴教育家涅高兹,涅高兹说里赫特是他“盼了一辈子才盼来的天才学生”。   还是一名学生的里赫特在1940年4月首演了普罗科菲耶夫的第6号奏鸣曲,自此他的名字便与普罗科菲耶夫紧密联系了起来。   伴侣   1945年,里赫特认识了女高音尼娜·利沃夫娜·多利阿克,并作为伴奏与她合作演出了里姆斯基-科萨科夫和普罗科菲耶夫的一些歌曲。两人于1946年结婚,但未有子嗣。   巡回演出   1949年里赫特获颁斯大林奖,之后在苏联、东欧、中国举行了多场巡回音乐会。里赫特50年代的录音令其引起西方注意,而他直到1960年才被允许到美国进行巡回演出,轰动一时,在卡内基音乐厅的音乐会场场爆满。尽管如此,里赫特并不十分喜欢巡回演出,他习惯于不事先安排音乐会的日程。晚年时,他的音乐会通常在不知名的小音乐厅进行,有时还会关掉灯,只用一盏小灯照着钢琴。   1995年3月在德国吕贝克举办了最后一场音乐会之后,里赫特逐渐由于听力障碍抑郁,于1997年因心肌梗塞在莫斯科逝世,去世之前仍在为将要进行的音乐会作准备。
  斯维亚托斯拉夫·特奥菲洛维奇·里赫特(俄语:Святослав Теофилович Рихтер,英语:Sviatoslav Teofilovich Richter,又译里希特或李希特,1915年3月20日-1997年8月1日),乌克兰德裔钢琴家。里赫特被公认为是20世纪最伟大的钢琴家之一,他以极广的曲目范围,举重若轻的技术以及富有诗意的分句闻名。   斯维亚托斯拉夫·特奥菲洛维奇·里赫特,德国血统(父亲)的乌克兰钢琴家,被公认为是20世纪最伟大的钢琴大师之一;他以极广的演奏范围,举重若轻的技术以及富有诗意的分句闻名,他的演奏曲目如同百科百书一样广,不管是视谱或背谱演出,都能弹出杰出且深刻的音符,令人赞赏的演奏技巧,与对各个作品深邃且独特的了解,使得他在录音或是现场音乐会上的每次演出都称得上是传奇。   演奏范围   里赫特演奏的范围包括了钢琴文献中绝大部分的主要作品,但也有遗漏(如,巴赫的哥德堡变奏曲,贝多芬的华尔斯坦奏鸣曲,第四钢琴协奏曲和第五钢琴协奏曲,舒伯特的A大调奏鸣曲 D.959)。他著名的唱片录音包括演奏弗兰兹·舒伯特,路德维希·范·贝多芬,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(里赫特说他用一个月的时间背谱学会了巴赫的平均律第二册),弗雷德里克·肖邦,弗兰兹·李斯特,普罗科菲耶夫,拉赫马尼诺夫,亚历山大·斯克里亚宾等人的作品。他被推崇为舒曼钢琴作品最好的诠释者。他首演了普罗科菲耶夫的第7号奏鸣曲(他在登台演出的几天前才开始学),和普罗科菲耶夫献给他的第九号奏鸣曲。在独奏之外,他也喜欢演奏室内乐,他的室内乐搭档包括大卫·奥伊斯特拉赫,本杰明·布里顿和姆斯蒂斯拉夫·罗斯特洛波维奇等人。他的手很大,可以掌握12度音。   尽管留下了这么多唱片,里赫特本人很讨厌录音。格伦·古尔德称他为这个时代最强的音乐交流者,而只有在音乐会上,里赫特的音乐天才才可以充分发挥出来。   演奏特点   里赫特演奏技术游刃有余,演奏起来得心应手,并有富于弹性和诗意的分句,以及清楚的内部和层次结构。他的演奏曲目很广,并是一个很内在的音乐家。在演奏19世纪浪漫派作曲家的作品,特别是舒柏特与舒曼的作品达到了完美的诗意境界;而他演奏的德彪西和拉威尔的作品,有给人以无比细致的感觉。同时他也是一个出色的室内乐钢琴家,曾在萨尔斯堡音乐节与布里顿和罗斯特罗波维奇联合演出。他录制的李斯特钢琴作品至今仍脍炙人口。   擅长演奏巴赫,贝多芬,舒伯特,海顿,肖邦,李斯特,拉赫曼尼诺夫,普罗柯菲耶夫,肖斯塔科维奇等作曲家的曲目。   他喜于现场演奏,因此有着大量数不清的现场演奏记录,不论是正式或非正式,每年仍有大量的录音出土,可说是生前死后都引领风骚的一代大家。   他的演奏特别之处在于,能够赋予作品全新的风貌,虽然他的演奏非常具有个人风格,但是他却也是一位很好的室内乐演出者,能够和谐地与他人甚至后辈演奏家合作演出,例如与英国作曲家布列顿合作的莫札特钢琴协奏曲以及舒伯特与莫札特双钢琴演出,与同袍小提琴家欧伊斯特拉赫、大提琴家罗斯托波维奇、小提琴家柯刚(Kogan)、后辈的小提琴家卡冈(Kagan)、中提琴家巴胥梅特、大提琴家顾德曼等,都有相当动人以及珍贵的演奏记录。   早年   里赫特生于乌克兰日托米尔,在敖德萨长大,父亲特奥菲尔·里希特是德裔管风琴家,毕业于维也纳音乐学院。不同于一般的钢琴家,虽然父亲教了他一些音乐的入门知识,但里赫特基本上是自学成才。里赫特少时就有了出众的视奏能力,经常参与当地歌剧和芭蕾团体的活动。在法国梅莱庄园音乐节上,他发现自己迷上了歌剧、人声和室内乐,并持续了一辈子。他的第一份工作是在国立敖德萨戏剧和芭蕾舞学院剧场为歌剧排练伴奏。   1934年在敖德萨的一个技师俱乐部,里赫特开了他的第一场独奏音乐会,三年后进入莫斯科音乐学院开始正式学琴,与吉列尔斯一道师从钢琴教育家涅高兹,涅高兹说里赫特是他“盼了一辈子才盼来的天才学生”。   还是一名学生的里赫特在1940年4月首演了普罗科菲耶夫的第6号奏鸣曲,自此他的名字便与普罗科菲耶夫紧密联系了起来。   伴侣   1945年,里赫特认识了女高音尼娜·利沃夫娜·多利阿克,并作为伴奏与她合作演出了里姆斯基-科萨科夫和普罗科菲耶夫的一些歌曲。两人于1946年结婚,但未有子嗣。   巡回演出   1949年里赫特获颁斯大林奖,之后在苏联、东欧、中国举行了多场巡回音乐会。里赫特50年代的录音令其引起西方注意,而他直到1960年才被允许到美国进行巡回演出,轰动一时,在卡内基音乐厅的音乐会场场爆满。尽管如此,里赫特并不十分喜欢巡回演出,他习惯于不事先安排音乐会的日程。晚年时,他的音乐会通常在不知名的小音乐厅进行,有时还会关掉灯,只用一盏小灯照着钢琴。   1995年3月在德国吕贝克举办了最后一场音乐会之后,里赫特逐渐由于听力障碍抑郁,于1997年因心肌梗塞在莫斯科逝世,去世之前仍在为将要进行的音乐会作准备。
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