曼萍为30年代后期至40年代前期的著名广播歌星，与都杰、赵美珍、张帆、董妮、林琳琅同期，也同处于二线地位。她的声线与早期的姚莉有些相像，所演唱一首《爱的流连》流传很广，最知名。尤其在新马一带，歌迷耳熟能详。为此曲谱曲的周明源，在当时歌坛也仅见此一首作品。如他不是其他著名作曲家的笔名，而是一位独立的作曲家，这首华尔兹节奏的歌曲可谓‘一鸣惊人’了。 　　《歌坛春秋》中关于曼萍的介绍： 　　书中212页有这样的记载： 　　“昨天我讲到在上海各舞厅和饭店，咖啡馆，茶室，普遍都有广东音乐，那是广东音乐的黄金时代。那是民国廿六，七年（1937，38）的事，就在那个时候，我所领导的一家中央舞厅的乐队，为广东音乐最有声望的一队，而且为适合于跳舞拍子，节奏的加强，除了广东音乐的乐器外，同时用钢琴和比士两样西洋乐器配合演奏。因此所奏出来的音乐更适合于跳舞的节奏，更由于个小包的记者在报上大大的赞赏，捧出了一个名堂叫【爵士广东音乐】，同时我又经常以小提琴，钢琴，比士演奏些探戈，华尔士等名曲，这些办法也提高我的乐队名气。 　　 就在那个时候，一向在电台广播的曼萍小姐也被我请来配合我的乐队唱流行歌曲，这事我以前提过，曼萍在舞厅当歌手，是有史以来第一个人，姚莉，张露，吴莺音都是后来的事了。后来京滬一带，南京，苏州，常州，常熟，杭州，芜湖等地的饭店，茶室，也都争取聘请广东音乐乐队和歌手以为号召，这事广东音乐登峰造极的时期。” 　　书上217页又记载道： 　　“那个时候歌手除了曼萍是正式歌手之外，张露还是以初出茅庐的姿态来台上客串客串。高士满舞厅天天客满，米高梅舞厅的老板眼看着发红，就派人来和我接洽，出更高的待遇想把我的乐队挖过去。。。”后来乐队被米高梅挖走后引来了纠纷。 　　书中220页说道： 　　“米高梅老板到底是外边混的，有办法，这事儿交涉下来，一分钱都没有赔，只是由我在介绍一班乐队到高士满，另一个条件是唱歌的曼萍在米高梅，高士满两边唱，另外再替高士满增聘一位唱歌的，那就是张露，也就是张露由电台转到舞厅，正式做歌手的开始。” 　　书中开头，在30页的地方也有提到曼萍： 　　“现在我讲流行歌的另一个发展，上海是我国最繁华的都市，敌伪时期大小舞厅有三十几家之多，饭店，咖啡厅，更不计其数，那时候我正从事于音乐的职业，一个偶然的动机，我觉得流行歌被一般人所喜欢，假使舞厅里请一位小姐唱，一定会受欢迎的。 　　 于是我就开始进行这件事，可是，电影明星当然不肯到舞厅里去当歌手，而电台播唱的小姐，有些守旧的根本连舞厅都没去过，有些哪？想去又没胆子，因为在舞厅站在音乐台上唱，下边那么许多人在听，难免评头论足的，没有舞台经验的人，一定会心怯的。后来经过我多番努力，找到了一位在电台播唱的小姐，名字叫曼萍，破天荒的在中央舞厅献唱。果然让我的理想猜中，大受欢迎，中央舞厅每天客人挤得满满地，显然地一些客人不为跳舞，而是专为听歌而来的。 　　曼萍小姐在中央舞厅献唱，可以说是流行歌在娱乐场所公开献唱的第一人，后来曼萍随着我的乐队转到国泰舞厅，高士满舞厅，米高梅舞厅。到哪家，哪家的生意就特别好。我在这顺带的讲一讲这位曼萍小姐胜利后与一位飞将军结婚，现在（1957年）在台北，已经子女成群的太太了。” 　　书中关于欧阳飞莺与曼萍的介绍，101页： 　　“欧阳飞莺并没有在电台唱过，抗战初期他还在学校里念书，那个时候我在上海米高梅舞厅工作，在场子里唱的是曼萍和张露。欧阳飞莺来舞厅客串还是学生打扮，带欧阳飞莺来的客人还特为介绍她和曼萍，张露相识，意思就是想向她们讨教，后来他跟作曲家陈歌辛学习了一个时期，颇有成就。。。。”