赛日·甘斯布，又译作塞尔日·甘斯布，是一位法国歌手、作曲家、钢琴家、电影作曲家、诗人、画家、编剧、作家、演员和导演。他身上荟萃了诗人的气质，法国人的幽默。他是法国流行音乐史上最重要的人物之一。他的作品经常充满挑衅性和诽谤性，他的曲风多元，使得他难以被归类，他的作品已深入人心，被视为世界上最有影响力的流行音乐家之一。 他的抒情作品经常因为挑衅，幽默，讽刺或颠覆的原因加入大量巧妙的文字游戏来欺骗听众。他歌曲中的文字游戏常见类型有拟声词，押韵，首音互换和双关语等等。在甘斯布的职业生涯中，他写了超过500首歌曲。1991年去世后，法国为他降半旗致哀。 　　十月革命后，一对俄裔犹太夫妇流亡到了巴黎。丈夫受过正统的绘画和古典音乐训练，在俱乐部找了份弹钢琴的活儿。1928年，一对双胞胎来到这个家庭，其中的男孩，我们姑且用他日后的艺名“塞日”称呼他。 　　从小，塞日就在父亲的严格指导下接受古典音乐的训练。他记得他和孪生姐姐练习钢琴的时候，总要在钢琴的左端放上块手帕，因为到最后他们总会被父亲训得涕泪横流。那时，家里的收音机除了听古典音乐是不准听别的节目的。 　　塞日不算是个好学生，中学没上几天就被开除了。还是受了父亲的影响，他的绘画天赋给了他在美术学校继续学习的机会。他想过当一个大画家，可画出来的东西总难令他感到满意，而他的家庭显然无法让他在一条充满风险的路上试探下去。 　　现在的家庭让小孩学钢琴叫“陶冶情趣”，但那时，父亲教塞日弹钢琴无非是为了让他掌握一门生活技能。在父亲介绍下，塞日开始在俱乐部兼职弹奏钢琴，他干得游刃有余，因为大多数在酒吧演奏的人都是敷衍了事，而塞日不仅功底扎实，而且演奏起来充满激情。 　　二十多岁时，塞日开始写流行歌。一开始，他的作品并没有引起多少注意。到了1958年，他决定彻底放弃绘画，他毁掉了自己所有的美术作品，一门心思走上音乐之路。这一年成了他事业的转折点。他给自己起了个艺名——塞日·甘斯布（Serge Gainsbourg），Serge是个俄国名字，表明了他的血统，而Gainsbourg则是从家族姓氏Ginzburg转化来的，多了点法国味儿。 　　光有艺名还不够，他有了机会给颇有名气的女歌手米歇尔·阿诺做吉他和钢琴伴奏，人们很容易从一大堆庸庸碌碌的人中分辨出这个才华横溢的小伙子。同一时期，他和当时法国最富盛名的小说家、作曲家、爵士小号手博里·维昂 (1920～1959) 成了朋友，他后来幽默、犬儒的处世态度，歌曲中轻松、嘲讽的意味无不是受博里·维昂的影响。在维昂的鼓励和女歌手的提携下，他开始演唱自己的作品。 　　第一张唱片 　　唱片公司的人很快注意到了甘斯布，飞利浦公司和他签了约，1958年，他发行了第一张唱片《Du chant a la une!》。作为新人，他遭到一些乐评人的刻薄，博里·维昂亲自撰文为他辩驳，说他的音乐动听，前途无量。甘斯布则是副宠辱不惊的派头。这种态度在今后一直伴随着他，令喜欢他的人特喜欢，不喜欢的人特不喜欢。现在人们已经把尖酸的乐评人忘了，而唱片里的一首歌《丁香站的检票员》已经成了法语歌曲中的经典。 　　第二张唱片 　　第二张唱片反响平平，1961年，他推出的第三张唱片干脆就叫《一鸣惊人的塞日·甘斯布》，这是热爱文学的甘斯布向文学大师致敬的一张专辑，其中收录的《玛戈丽亚之歌》和《普雷维尔之歌》，分别是向雨果和诗人雅克·普莱维尔致敬。唱片获得了成功，请甘斯布写歌的歌手排起了长队。甘斯布写的歌旋律优美，像小溪一样流转，却并不华丽，歌词完全是诗人的水准。更主要的是，他不但高产，而且在音乐上不断超越自己，从此，占据了六七十年代法国流行音乐的风头浪尖。 　　1963年 　　他在伦敦录制了一首四轨单曲《爪哇姑娘》，对伦敦的录音技术赞口不绝，认为只有伦敦的技师才能制造最酷的效果。第二年，他频繁前往伦敦，录制了第四张专辑《隐秘的甘斯布》，为了这张唱片，他请了弹奏爵士贝斯和吉普赛吉他的乐手与他合作。而这年末尾推出的《甘斯布的打击乐》却已抛下爵士氛围，成了一派加勒比海风光了。 　　60年代中期 　　Yéyé风潮席卷法国，从海那边吹过来的风，教女孩子穿起迷你裙，中统靴，音乐也是英美的摇滚最流行，法语歌曲的地位一再下降，尽管并没有影响到甘斯布唱片的销量，但是青少年却当他是知识分子型音乐人，对他敬而远之了。一直处在前锋的甘斯布心有不甘，很快证明了自己能跟得上时代潮流。当时，16岁的女歌手法兰西·高尔刚在法国崭露头角，他为她谱写了一支歌曲《棒棒糖》，这首歌节奏明快，曲调爽朗，配器用上了呱呱叫的电吉他，一夜之间就在青少年中风靡起来。他们喜欢上这个理解他们趣味的人，焦急地等待他的新歌出现。 　　美女梦中情人 　　在法国人眼里，甘斯布丑得厉害，“他长得多像只海龟呀”，但是这样一个男人却很有女人缘。塞日·甘斯布一生钟爱三样东西： Gitanes牌香烟、酒和女人，他与那个时代法国许多美丽的女明星都有瓜葛。那时候，甘斯布帮人写歌，捧谁红谁，女歌星们总爱挤在他周围，但让他真正动心的其实屈指可数。 　　碧姬·巴铎，人们又叫她BB，是法国五六十年代当红不让的性感偶像。她在电影中显得举止洒脱，性感豪放，一头金发几乎成了特定的社会现象，她的出现正好迎合了年青一代的性解放思潮，男人仰慕她，年轻的法国女子不但学她的衣着、发型，甚至连她走路扭臀的姿态也要模仿。 　　那是1967年，塞日·甘斯布之前已经经历过两次不值一提的婚姻，和碧姬·巴铎在一个电视节目的录制现场相遇了。对甘斯布来说，BB简直就是他梦中的女人，而让他美梦成真的是，他发现BB也被他强烈吸引着。正好BB的第二次婚姻太不顺心，他们顺其自然地发展起地下情。 　　塞日那时住在国际艺术家城里，房间只有学生宿舍般大小。他们借朋友的公寓里幽会，在高级餐馆和俱乐部出双入对，开着敞蓬车游车河……在爱情的滋润下，甘斯布思如泉涌，创作了日后成为经典的唱片《邦妮和克莱德》。像同名电影一样，唱片封套上，甘斯布神情冷酷，而BB留着顺滑的金发，戴着贝雷帽，摆出匪徒姘头的媚态。这张专辑轰动一时，因为甘斯布按照BB的要求，为她写了他所能想象的最美丽的爱情歌曲，这就是《邦妮和克莱德》以及本来应该收录在这张专辑中的《我爱你，我不再爱你》。 　　BB要求甘斯布给她写最美丽的爱情歌曲，甘斯布却写了一首黄色歌曲《我爱你，我不再爱你》，这首歌成了他最经典的作品。1967年的一个冬夜，他和BB一起在巴黎录这首歌，录音棚小得就像一个电话亭子，冒着腾腾的雾气，他们挤着坐在里面，边唱，边用手挑逗着对方，两个小时以后，出来的录音里充满了呻吟、叹息和肉感的尖叫。 　　第二天，听过小样的记者跑去问BB的老公百万富翁甘瑟·萨奇的感想，在丈夫和经纪人的双重压力下，BB请求甘斯布放弃发行这首歌，尽管甘斯布认为歌曲纯洁，是爱情催化的结果，但还是顺从了她的意思。 　　两人之间脆弱的爱情受到了考验，BB回到了丈夫身边，甘斯布痛苦不堪，而救赎他的那个人就快该出现了。